夏奇拉·伊莎贝尔·迈巴拉克·里波尔，Shakira Isabel Mebarak Ripoll；1***7年2月2日－）出生于哥伦比亚的流行歌手，以演唱和创作拉丁风格的歌曲著称。她也是一位创作型的歌手，能够自己写作歌曲。她曾2次获得格莱美奖，8次获得拉丁格莱美奖。2010年6月，由夏奇拉创作并参与制作的歌曲《非洲夏奇拉时刻》《WaWa KaKa》，被选为2010年南非世界杯官方指定全球唯一主题曲夏奇拉。
童年
夏奇拉 她出生于哥伦比亚的巴兰基利亚，其母是西班牙和意大利后裔，其父具有美国出生的黎巴嫩天主***背景。夏奇拉在年仅四岁的时候，即写下其生平第一首诗—玻璃玫瑰(La rosa de cristal)。七岁时，她如愿得到一台打字机作为礼物，并开始持续不停地写诗，而她写的这些诗最后都创作成了歌曲。在她八岁的时候，即创作了生平第一首歌曲—你的墨镜(Tus gafas oscuras)，歌词内容围绕着她的父亲以及纪念其***身亡的哥哥，其创作灵感来自于总是戴着墨镜掩饰丧子悲伤的父亲。 在她四岁的时候，有一次父亲带她到当地的一间中东餐厅。这是她第一次接触到传统***音乐使用的手鼓以及伴随音乐起舞的肚皮舞。当时的她并不懂得这么多，而当她赤脚在桌子上跳起舞来时，却意外获得餐厅顾客们的热烈鼓掌。在此之后，她开始确立想要成为一位表演者的目标。 十岁时，夏奇拉申请加入学校合唱团，但是她被拒绝，因为她的颤音太强了。音乐老师形容她听起来就像一个公山羊。夏奇拉开始寻找其他演唱机会，并参加了一个每周举行的电视儿童歌唱比赛，Vivan los ni?os. 在十岁和十三岁之间，夏奇拉时常被邀请参加巴兰基利亚举行的各种活动，并开始在当地小有名声。在那段时间，她遇到当地剧院制作人Mónica Ariza，她对夏奇拉印象深刻并试着帮助她在Barranquilla之外成名。在从巴兰基利亚到波哥大的一次飞行中，Ariza凑巧坐在索尼哥伦比亚唱片公司经理Ciro Vargas旁边。她说服Vargas给夏奇拉一个试音机会，几周之后在一个饭店大厅举行。Vargas对夏奇拉印象相当深刻，随后回到索尼办公室后将夏奇拉的卡带交给歌曲和艺术指导，但却无法让他产生太大的兴趣，而且被认为会是“一个失败”。尽管如此，Vargas仍确信夏奇拉有天赋，并在波哥大举行了一场试唱会。他安排了一些索尼哥伦比亚唱片公司的经理们到那场试唱会，目的是要让他们对夏奇拉的演出感到意外和惊艳。她演唱了三首歌曲成功地打动了经理们，并证明她的演出是一个巨大的成功。随后夏奇拉签约进入索尼唱片公司，按照合约可以录制三张专辑。 年仅13岁的夏奇拉，在索尼哥伦比亚唱片公司录制了首张专辑Magia(魔力)。这些歌曲是她从八岁开始写下的，但是它受阻于没有录制和合成的连贯性，并且销售不良。该专辑只卖出了不到一千份拷贝，现在成了被追逐的收藏品。Peligro （危险）是她的第二部专辑。通过索尼哥伦比亚发行于1993年，其时夏奇拉15岁。这部专辑卖得比Magia好，但是夏奇拉决定从录制中脱离一段时间，并从高中毕业。该专辑本身是自创歌曲的集锦，但是再次因为创作的不连贯性受阻。
西班牙语市场的成功
夏奇拉在1995年以专辑Pies descalzos (赤脚)打回音乐市场，它奠定了她的商业上的成功，在世界范围销售五百万份。专辑重混音接下来被录制出来，其特色是Pies descalzos上歌曲的重新混音，有些歌曲以葡萄牙语录制。 在重混音发行后，夏奇拉和Emilio Estefan, Jr.结识，她成了夏奇拉第四部专辑?Dónde están los ladrones? (贼在哪里?)的执行制作人。它是一个昂贵的制作，花费大约三百万美元。该专辑中的单曲包括“Ciega, sordomuda”, “Moscas en la casa”, “No creo”, “Inevitable”, “Tú”, “Si te vas”, “Oct***o día”和世界范围的成功之作"Ojos así"，它们使得该专辑得以取得全球销量7百万张的成绩。该专辑将摇滚和拉丁音乐成分的混合造就了它的成功。夏奇拉也制作了夏奇拉原声MTV，基于?Dónde están los ladrones?中单曲的现场版专辑。 2000年三月，她受邀开始了她三个月的巡回表演“Tour Anfibio”，贯穿拉美和美国，从巴拿马开始，到阿根廷结束。在2000年8月，她以“Ojos así”赢得了现已停办的国际观众的选择奖的MTV***音乐奖。
英语市场的穿越
2001年，随着?Dónde están los ladrones?的成功，夏奇拉开始准备向英语市场混合的专辑。和Gloria Estefan合作，夏奇拉写作并录制了?Dónde están los ladrones?中音轨的英文版，并加入一些新曲组成爱情洗礼。虽然它面向英语市场，受摇滚和西班牙舞蹈影响的该专辑也收录了四首西班牙歌曲，包括"Que me quedes tú"。有些评论家宣称夏奇拉的英语技巧太弱，不足于写作（她在一部MAD TV脚本中遭到讽刺），但是爱情洗礼是一个成功，销售量在全球达到1千3百万张CD，产生出全球榜首曲"Whenever, Wherever（爱相随）"和单曲"Underneath your Clothes（你衣服下面）" (加拿大榜首曲)， "Te dejo Madrid", "Objection (Tango)"，和"The One"。该专辑和它的单曲奠定了夏奇拉在主流北美市场的音乐存在。 2002年，夏奇拉也发行了西班牙语冠军曲专辑Grandes éxitos。一张DVD，十音轨的专辑，名为Live & Off the Record，发行于2004年，达到了3百万张销量，记录了夏奇拉2002－2003年的环球之旅，"猫鼬之旅"。该巡回演出的名字来源于猫鼬能够击败眼镜蛇而不被它的毒液杀死。该音乐会以猫鼬搏击眼镜蛇的视觉效果穿插点缀。 2002年9月，夏奇拉是最后赢得现已不存在了的国际观众的选择奖的最后一批音乐家之一，她以Suerte获得MTV***音乐奖。同年10月，她赢得5项拉美MTV***音乐奖，包括最佳女歌手，最佳流行歌手，最佳北方（地区）歌手, 年度*** (Suerte)，和年度歌手。在Aero***ith的MTV Icon(2002年)中，夏奇拉表演了"Dude (Looks Like A Lady)"。 还是在2002年，夏奇拉加入Celine Dion, Anastacia, Cher和The Dixie Chicks等人，参加VH1 Divas Live Las Vegas（VH1***首席女歌手现场演出）表演。 夏奇拉 Fijación Oral（媚惑约定）和Oral Fixation（爱的原罪） Fijación oral第一部在欧洲发行于2005年6月6日，在北美和澳大利亚发行于2005年6月7日。主打单曲"La tortura" （为爱伤神， 特别演出：alejandro Sanz）最后在西班牙登上榜首，在美国Billboard Hot 100（美国公告牌）登上23位。在加拿大，"La tortura"也称为最畅销西班牙语歌曲，并曾达到第21位。其在其他地区的成功范围广阔，并且都在进入过的大部分图表中上升到前十。在美国，"La tortura"持续创纪录地连续二十五周排行Hot Latin Tracks榜首，称为史上最为成功的拉丁单曲。 Fijación Oral第一部同时也在拉美发行。其首演在西班牙登上榜首，并在美国Billboard 200排行第四，那是西班牙语专辑第一周销量的最佳记录。它在非西班牙语国家同样受欢迎，例如在意大利和德国，它登上榜首，在奥地利，它达到第三位，而在加拿大和匈牙利，它达到第七位。Fijación Oral第一部的第二首单曲，"No" (不)，发行于2005年9月。它没有达到"La tortura"那样的国际性的成功，虽然它在西班牙和哥伦比亚（非连续的14周）也登上过榜首。迄今，Fijación Oral第一部出售了5百万张。 在夏奇拉第二部英文专辑Oral Fixation第二部发行之前，她出席了2005年MTV欧洲音乐奖仪式，并被提名最佳女歌手，令她吃惊的是她赢得了该奖项，击败了国际知名的艺术家，例如关·斯蒂芬妮。夏奇拉在她获胜后在一群舞者和一辆大车中表演了Oral Fixation第二部'的主打单曲"Don't Bother"（别麻烦了）。 夏奇拉的第二部英文专辑Oral Fixation第二部在北美和澳大利亚发行于2005年11月29日，也同时在欧洲大陆发行。虽然"Don't Bother"作为主打单曲很受音乐评论家欢迎，但并未登上美国前四十。第二首单曲"Hips Don't Lie"（难以抗拒）(友情演出：Wyclef Jean)成了她的美国Billboard Hot 100第一首榜首曲。2006年3月28日，她重新发行Oral Fixation第二部。 2006年4月3日，夏奇拉在联合国接受荣誉，因为她建立了Pies descalzos Foundation（赤足基金），旨在帮助哥伦比亚的儿童摆脱暴力的慈善机构。在仪式上，她说：“让我们不要忘了今天晚上我们全部回家的时候，有960名儿童已在拉丁美洲死去。” 2006年4月27日，她获得了6个拉丁排行榜奖项，使得她称为当晚最大的赢家。这些奖项包括年度拉丁流行乐专辑（Fijacion Oral 第一部）和年度热辣拉丁歌曲（La Tortura）。她也获得希望精神奖（Pies夏奇拉Descalzos基金会），它致力于帮助她的祖国哥伦比亚的儿童。 [1]
芭蕾艺术的蓬勃发展
如果说1581年法国《皇后喜剧芭蕾）的上演，一直被视为芭蕾舞剧之初始--雏形的话，芭蕾在中国的传播与发展几乎晚了3个多世纪。不过，起步虽晚，却是飞跃前进。。
20世纪初，曾有外国的芭蕾舞团来中国演出，但规模有限。此后，陆续有俄侨来中国开办业余私立芭蕾舞学校，以上海、天津、哈尔滨等地较有影响--对中国的芭蕾启蒙教育有积极作用。
毋庸置疑，芭蕾舞剧在中国的真正兴起和发展，也是在中华人民共和国成立之后，这与中国***对一切具有世界意义的优秀文化艺术都***取积极吸纳、支持的基本方针具有密切的关系。
最初，对中国芭蕾具有影响力的是俄罗斯学派。从54年2月第一位苏联专家奥·阿·伊莉娜（O·A·YEALINA）应邀来京开办第一期“教师训练班”起，到58年中国上演第一部经典芭蕾舞剧《逃陟湖》，中国芭蕾实现了初创期的神速“3级跳”。在此期间，谙熟芭蕾艺术的戴爱莲也发挥了重要作用。
第一期“教师训练班”的学员（大都接受过一定的芭蕾训练），以半年的时间，奇迹般的完成了苏联舞蹈学校1--6年级的教学大纲，通过严格的考试全部合格。他（她）们成为同年创建的北京舞蹈学校，芭蕾专科的教学骨干。此后，在实践中不断提高，成长为真正的芭蕾教育家--培养出一批又一批优秀人才。
实现“3级跳”的重要举措是边训练，边实践演出。这一时期常有著名苏联芭蕾艺术家来华演出，精湛的表演吸引了众多的观众，中国人逐渐熟悉、喜爱起这门艺术。
1957年在查普林的指导下中国首次完整的上演了一部芭蕾舞剧--《无益的谨慎》（LA FILLE MAL GARDEE），它是18世纪末让·多贝瓦尔的作品，具有现实主义的风格，适宜于当时中国芭蕾舞演员的实际水平，通过演出使队伍得到了提高。
1958年10月在古谢夫的指导下，北京舞蹈学校集中全力，成功的上演了世界著名经典芭蕾舞剧《逃陟湖》（奥杰塔扮演者白淑湘）（SWAN LAKE）全剧，引起国内外强烈反响。通过严格排练，高速度地造就了一支具有多方面人才的芭蕾舞剧队伍。如今，《逃陟湖》已在中国“落户”--成为对观众最有号召力的芭蕾剧目。
59年底，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团成立，这是中国有史以来第一个专业芭蕾舞团。次年，上海成立了与北京建制相同的舞蹈学校，也承担起培养专业芭蕾人才的任务，从此北、南遥相呼应，努力开拓芭蕾事业的新局面。
继《逃陟湖》之后，59、60年，在古谢夫的指导下，又陆续成功地上演了《海侠》（LECORSAIRE）、《吉赛尔》（GISELLE）年轻的中国芭蕾队伍承担这两部风格不同的著名芭蕾舞剧已显得比较从容。
这一时期中国派出了蒋祖慧（1934--）、王锡贤（1933--）等先后到莫斯科国立戏剧学院舞剧编导系进修，成绩都很优异。回国后，蒋祖慧推出了她的毕业作--《西班牙女儿》（根据文艺复兴时期欧洲著名作家洛贝·德维加的著名诗剧《羊泉村》改编，1961年天津歌舞剧院首演；王锡贤在北京指导上演了他的毕业作《泪泉》（THE FOUNTAIN OF BAKHCH I SARAY）（根据俄罗斯诗人普希金的著名长诗改编，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团首演。
1963年，中央歌剧舞剧院成立，学校附属的芭蕾舞剧团结束了其实验阶段，归属了国家级剧院。不久，蒋祖慧又执导了一部著名芭蕾舞剧--《巴黎圣母院》（NORTRE－DAME DERARIS）（根据法国著名作家雨果的同名***改编，中央歌剧舞剧院首演。……短短10年间，中国的编导、演员基本上已可独立驾驭经典芭蕾舞剧的创作、排练、舞台演出了。
从64年起，开始了中国芭蕾舞剧的创作实践。事实上第一代芭蕾舞剧编导，大都是从学习民族舞蹈转向芭蕾专业的，他（她）们的民族文化背景，无疑有助于芭蕾舞剧民族化的探索。
大型中国芭蕾舞剧《红色娘子军》（THE RED DEPACHMENT OF WOMEN）的上演，虽不是严格意义的“首开记录”，（在此之前，已有过不同类型、不同规模、不同成效的芭蕾民族化探索）却可以说是第一部最成功的大型中国芭蕾舞剧--从内容到形式都具有鲜明的中国风格、中国气派。
《红色娘子军》1964年首演，编导：李承祥、王锡贤、蒋祖慧；作曲：吴祖强、杜鸣心等；首演者：中央歌剧舞剧院，女主角：白淑湘饰琼花；吴静珠饰连长；男主角：刘庆棠饰洪常青；李承祥饰南霸天；主要女配角：赵汝蘅饰琼花战友；万琪武饰老四。
它是根据同名**改编而成。讲述中国第二次革命时期的故事：受尽折磨的琼花，因不堪忍受地主南霸天的压迫，逃离虎口，巧遇红军党代表洪常青，经过他的引路，琼花参加了娘子军，历经磨练和考验，成长为卓越的革命战士。洪常青牺牲后，她接过红旗英勇向前。
这部舞剧以震憾人心的悲壮情节，恢宏绚丽的场面，鲜明的人物形象以及海南岛的地域风情，从它诞生起，就赢得多方好评。它在芭蕾舞台上破天荒地塑造了英姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，将芭蕾的精华与中国的气派融为一体，为世界芭蕾舞坛增添了一朵奇葩。
由胡蓉蓉（1929--）、傅艾棣（1936--）、程玳辉（1932--）、林秧秧（1939--）创作的《白毛女》，与《红色娘子军》同期出台，平分秋色，它是中国芭蕾舞剧的又一成功探索。
《白毛女》（THE WHITE HAIR GIRL）1965年首演，作曲：严金萱；首演者：上海芭蕾舞团；女主角：蔡国英（A）、茅惠芳（B）饰喜儿；顾峡美（A）、石钟琴（B）饰白毛女；男主角：凌桂明饰大春；主要男配角：董锡麟饰黄世仁。
它根据同名歌剧改编，讲述贫苦农民的女儿--喜儿，被迫卖给恶霸地主黄世仁抵债，不堪***，逃入深山。长年风餐露宿，头发变成了白色，不知情者称其为“白毛仙姑”--（鬼）。最后她被八路军所救，与年轻时的恋人--已是八路军战士的大春团聚。歌剧《白毛女》以“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的真实故事，感动了中国千千万万的老百姓。
这部芭蕾舞剧并未因循于原作--走捷径，而是根据芭蕾艺术特点，进行了再创造。它巧妙地运用了中国古典、民间舞的素材，以写实与浪漫相结合的方法将剧情予以芭蕾化的展现。对于剧中主要人物诸如：喜儿的纯真、甜美和变成“白毛女”后的坚韧、刚毅；大春的朴实、敦厚及参军后的英勇、干炼以及黄世仁的阴险、毒辣……等都刻划得比较鲜明、生动。
《红色娘子军》与《白毛女》，在中国芭蕾舞剧发展史上具有里程碑的作用。它们是“洋为中用”更深层次的实践，以其独有的中国特色自立于世界芭蕾艺术之林。集体智慧弥补了经验不足，使芭蕾中国化的探索，起点较高，起步很快。
与其它舞蹈、舞剧作品的命运不同，这两部作品在“***”中，被定为“样板戏”--是当时为数极少获准上演的两部舞剧。经受了时间与社会的检验，《红色娘子军》与《白毛女》依然葆有其艺术生命力。这两部作品都被确认为“20世纪经典”。
文艺复苏期在芭蕾中的表现，首先是恢复西方芭蕾经典保留剧目的演出，使长期只见1“红”1“白”的广大观众，在久违多彩的芭蕾艺术之后，掀起了一阵《逃陟湖》的狂热。
新时期的中国芭蕾，展现出蓬勃发展的态势：
首先是以更开放的眼光，面向世界广泛吸收、借鉴，而不只局限于单一的俄罗斯学派的影响。从80年代初，陆续有来自英、法、德、瑞士、加拿大等国的著名芭蕾艺术家以友好交流的形式传授技艺。先后有芭蕾宿将安东·道林、著名芭蕾编导本·斯蒂文森（B·STEVENSON）等在中央芭蕾舞团指导排练了他们自己的作品：纯古典风格的男、女《四人舞》（TE－ PASDE QUIXOTE）、《前奏曲》以及著名芭蕾艺术***巴兰钦（BALANCHINE）的《小夜曲》（SERENDE）……等，其中大部分已成为该团经常上演的保留舞目。
此外，十多年间，中国陆续上演了多部不同风格的西方经典剧目，如：1980年，由巴黎歌剧院芭蕾***莉塞特·桑瓦尔亲自指导，中央芭蕾舞团演出了法国浪漫主义的著名芭蕾舞剧《希尔维亚》（SYLVIA）；1984年，由英国著名芭蕾艺术家贝琳达·赖特和尤里沙·捷尔考夫妇重新排练演出了安东·道林版的《吉塞尔》；1985年，在世界级芭蕾艺术家鲁道夫·纽利耶夫（R·NUREYEV）和芭蕾***尤金·波里亚柯夫等亲自指导下演出了《唐·吉珂德》（DONQUIXOTE）；还有《柔密欧与朱丽耶》（ROMEO AND JULIET）（1989，罗曼·沃克执导）及《睡美人》（SLEEPING BEAUTY）（1994，麦克米伦 MAC MILLAN版，莫里可·帕克执导）……均很成功。特别是纽利耶夫以自己无以伦比的精湛技艺和对戏剧人物的深刻理解，结合中央芭蕾舞团的实际，进行了严格训练，大大促进了演员水平的提高--在中国芭蕾舞史上留下了珍贵的一页。在上述诸多国际交流活动中，戴爱莲起到了很好的桥梁作用。
与此同时，北京舞蹈学院坚持学习与实践相结合的好传统，陆续上演了《葛蓓莉亚》（1***9）、《舞姬》（1981）；上海芭蕾舞团上演了《那波里》（又名《渔夫与新娘》）第3幕；天津歌舞剧院复演了《西班牙女儿》（1982）；此外，于1981年组建的辽宁芭蕾舞团推出了《海侠》（1983）……这不仅丰富了群众的文化生活，而且经过世界各国芭蕾权威指导演出纯正的古典芭蕾名作，使新一代芭蕾舞人才迅速成长。
1982年，汪齐风（女，上海）、张伟强（北京）在美国杰克逊国际芭蕾舞比赛中，为中国选手首开获奖记录（表演三等奖）。此后，中国选手频频参加各种国际芭蕾舞大赛，表现出较强的实力。比较突出的有：
1984年--首届巴黎国际芭蕾舞蹈比赛，汪齐凤（上海）、王才军（北京）获特别奖；
1985年--第13届洛桑国际芭蕾舞蹈比赛，李莹（女，北京）获第一名，徐刚（北京）获第二名；
1985年--第5届莫斯科国际芭蕾舞蹈比赛，唐敏（女）获最佳表演技巧奖，张伟强、赵民华分别获男子双人舞和和单人舞第三名（均为北京选手）。
1992年--第5届巴黎国际芭蕾舞比赛潭元元（上海）获第一大奖；
同年，谭元元又一举夺得第1届日本芭蕾国际比赛女子少年组金奖（中国辽宁的女选手于晓楠获同届少年组银奖）；波兰尼金斯基大奖。
1994年--第6届巴黎国际芭蕾舞蹈比赛王媛媛（女）、曹焕兴（均为北京选手）获现代芭蕾双人舞第二名。
1995年--赫尔辛基芭蕾舞蹈比赛，张钊（女）、韩液均获少年组第二名。
19***年--第8届莫斯科国际芭蕾舞蹈比赛，多次获奖的张钊获得了双人***子第一名。
在新形势下，中国芭蕾舞剧的探索也迈出了新的步伐。以中国文学、戏剧名著改编的芭蕾舞剧，成果显著。如：《雷雨》（原著曹禺）、《家》（原著巴金）、《魂》、《阿Q》、《伤逝》（原著鲁迅）等。在结构及表现方式上，作了一些突破性的探索，不啻是大胆而有益的尝试。
此类作品中，根据鲁迅著名***《祝福》改编的同名舞剧和根据曹雪芹的传世之作《红楼梦》改编的《林黛玉》，颇具影响。
《祝福》（The New Year’s Sacrifice）1980年首演，编导：蒋祖慧；作曲：刘廷禹；首演者：中央芭蕾舞团。女主角：郁蕾娣饰祥林嫂；武兆宁饰贺老六。
***原著以深刻的笔触揭示了旧时代的劳动妇女在封建桎梏统治下的悲惨命运：纯朴、本分的年轻寡妇祥林嫂，在富家当女佣谋生，被卖到深山--给贺老六当妻子。她以死抗争，却被善良的贺老六所感动，与其成婚并得一子。但好景不长--夫亡子丧……由于封建意识，众人视改嫁过两次的祥林嫂为不祥的象征，茫茫天宇间竟无处可以容下这个不幸的女性，在一个风雪之夜，她怀着对生活的愤懑与控诉离开人世。
它的2幕--“抗婚”，编导悉心运用了“新娘子蒙盖头”的中国婚俗，精心地设计了“三揭盖头”的情节：当贺老六的亲朋--纯朴的山里人，跳着欢乐的民间舞，吹吹打打地为新娘一层一层地揭开盖头时，万万没有想到眼前的新娘被捆绑着手，口中塞着棉布团。她泪流满面地一头撞到桌案上--但求一死！贺老六怀着同情还她以自由，祥林嫂被他的善良所感动，决定留下……。《祝福》2幕以其浓郁的乡土气息，精彩的双人舞段和荡气回肠的情节处理，成为了独立上演的舞剧篇章。
《林黛玉》1982年首演，编导李承祥、王世琦；作曲：石夫；首演者：中央芭蕾舞剧团，女主角：王萍萍饰林黛玉；冯英饰薛宝钗；男主角：游国庆饰贾宝玉。
这部19世纪末清代文学家的宏篇巨著，以描写显赫封建望族的兴荣衰败，敲响了中国封建社会的丧钟。书中上百个人物，性格炯异--各具音容笑貌。
芭蕾舞剧《林黛玉》割舍了原著的精雕细作和复杂情节，撷取其中最动人的爱情故事--林黛玉、贾宝玉和薛宝钗之间的感情纠葛及最终的悲剧结局，其中4幕的“黛玉之死”颇具匠心。它描写生命垂危的黛玉依然刻骨铭心地爱着宝玉，手持定情的信物--丝帕，冥冥中产生幻觉……忽而感到宝玉近在咫尺，二人互诉衷肠；忽而感到四周漆黑可怕，宝玉无影无踪；忽而看到宝玉与宝钗成亲--她在其间飘忽不定……远处传来宝玉与宝钗婚礼的鼓乐声，黛玉回到了残酷的现实--愤然焚烧“丝帕”，在极度悲痛中离开人世。编导大胆地运用了意识流的手法，以民族化的芭蕾语汇充分揭示黛玉的心路历程，很有感染力。《林黛玉》4幕--“黛玉之死”也成为了独立上演的舞剧篇章。
此外，辽宁芭蕾舞团张护力、阿力通力合作的大型芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》（1983），青年编导舒均均的《觅光三部曲》（1985）、《兰花花》（1988）和肖苏华的《红楼幻想曲》（1992）等。也是芭蕾民族化的积极探索。
除北京、上海各据芭蕾阵地外，1992年天津正式成立芭蕾舞团，公演了《天方夜谭》、《逃陟湖》等剧目；1995年，广州市芭蕾舞团以《安娜·卡列林娜》的演出作为建团后的首次“亮相”……
半个多世纪以来芭蕾艺术在中国有了长足的发展，如今，正雄心勃勃地步入“芭蕾大国”的行列。
现代舞在中国方举未艾（一）
现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述，吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，都曾尊名师学习过地道的西方现代舞。在他（她）们的艺术实践中，葆有与现代舞相通的自由与创新的理念，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中，吴晓邦“和着时代的脉搏跳舞”的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的“20世纪经典”之作，应视为“中国现代舞”的珍贵精神财富。
在中国近现代舞蹈发展的历程中，广义而言，凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻，似乎都可划入“中国式的现代舞”。但是，前面曾提到过的那些从生活中提炼舞蹈语言，反映民众关切的社会、历史***，具有鲜明的现实主义的品格的作品，我们之所以未纳入“现代舞”范畴来介绍，因为从严格意义上，它们与属于西方现代派艺术体系的“现代舞”，从创作理念到表现形式都具有明显差异性。
50年代末--60年代初，吴晓邦创建了《天马舞蹈艺术工作室》，系统的推行他所创建的--源于现代舞--的教学体系，为走出一条“中国现代舞”的路子，进行了多方面的创作实践。这一时期的作品有：从古曲中获得灵感，追求中国传统文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……；也有取材于现实生活的《牧童识字》、《足球舞》、《花蝴蝶》……等。他的艺术信念依旧，但上述作品的影响却不及他抗战时期的那些舞蹈。后来，随着“天马工作室”的中断，现代舞在中国的探索势渐衰微。
中国现代舞重新崛起于70年代末--80年代初，随着改革开放的深化而日益发展。初期的一批被群众称之为现代舞的作品如：《希望》、《无声的歌》、《再见吧，妈妈》、《刑场上的婚礼》、《割不断的琴弦》等。从构思到语言模式的突破方面，都具有明显的创新意识和较大的冲击力。但是除了《希望》之外，大部分作品的表现手法仍未脱离具象化地反映具体***中的具体人物。显然，这并非严格意义的现代舞。此后，上海胡嘉禄推出自己的系列作品《理想的呼唤》、《绳波》、《血沉》、《对弈随想曲》、《彼岸》、《独白》……从作品的创意到表现形式--语言栽体，似乎可以感觉到编导正向着他心目中的“现代舞”靠近。
现代舞在中国方举未艾（二）
中国真正放开手脚，直接引进西方“正宗”现代舞并在此基础上进行新的探索，是近十多年的事。以改革开放的前哨城市--广州、中国的文化中心首都--北京为“基地”。
1987年广东省开办第一个现代舞实验班；1991年北京舞蹈学院正式开办现代舞教研室。陆续邀请西方著名现代舞专家，进行系统的形体及编舞法训练。先后有：萨拉·斯塔科豪斯、商如碧、道格拉斯·尼尔逊、克劳迪亚·吉特尔曼、芦卡斯·霍文、罗斯·帕克斯（美国）；别基特·奥克桑（瑞典）、珍妮特·兰德尔（英国）；美籍华裔专家王仁璐、江青以及来自加拿大、澳大利亚等国的教师。此外，40年代在美国获硕士学位的中国现代舞家--郭明达，特别是香港城市当代舞蹈团的曹承渊对推广现代舞也发挥了重要作用。
当代年轻的现代舞人大都带着对于西方现代舞的新奇和虔诚感进入这一领域。由于中国的专业舞蹈教育已形成全面的网络体系，技艺训练达到了很高水平。那些经过严格选拔进入实验现代舞培训班的“新兵”具有扎实的芭蕾或中国舞的功底，一流的身体素质，绝非在一张“白纸”上作“现代舞”之“画图”，高强度的现代舞培训班成效卓著--令老师惊喜，对“学员”来说，则如虎添翼。
不久，年轻的中国现代舞员便以独特的风姿在世界舞坛展露头角：首开记录的是广东现代舞班的秦立明和乔扬1990年巴黎第4届国际现代舞比赛中，以《传音》（曹承渊编导）、《太极印象》（自编自演）一举夺得双人舞金牌；此后，1994、1996，巴黎第6、7届国际现代舞的金牌又被中国人--邢亮、桑吉加夺得。他们除去表演了曹承渊的作品之外，也都演出了各自的作品《光》、《晃》。
现代舞比民族舞、芭蕾舞更强调自我意识，在人体语言上更自由、更具通用性而不要求特殊的风格与规范，加之现代舞的训练提倡舞者的即兴创造。因此比起民族舞与芭蕾舞演员，中国现代舞员大都较早的投入编舞实践--编、演结合，表现出较高的才华，出现了一批公认的优秀现代舞目。如：
前面刚刚提到过的参加国际比赛获奖的舞目《太极印象》（双人舞）、《光》、《晃》（独舞）；此外，有《潮汐》（群舞）（编导：王玫）《秋水***》（群舞）（编导：张守和）；《筐与竹》（集体创作）；《不眠的夜》（沈伟自编自演）……等，其中一些节目在1991年的美国舞蹈节演出，受到世界各国现代舞权威人士的赞誉，他们惊异地发现：中国艺术家如此快速地在现代舞领域里与国际接轨，在他们的作品散发着东方民族的特殊魅力……。
1992年广东实验现代舞团正式成立；当前北京也正在组建现代舞团。随着国际文化交流的拓展，人们的欣赏习惯愈加多样化，中国观众--特别是青年人，对现代舞表示出浓厚的兴趣。无疑，创造真正的中国现代舞还须进行多方面的探索，同样应该高扬时代精神和体现民族的魂魄。
开放的中国，现代舞方兴未艾。
腌 ā 腌臜、腌脏 心里腌臜透了；这楼道太腌脏了。
yān 腌制、腌肉 腌制泡菜；腌肉的味道很不错。
挨 āi 挨家、挨近 挨家挨户；两人挨近点。
ái 挨到、挨骂 挨到放***；挨打挨骂。
背 bēi 背带、背负 背带裤；背负重任。
bèi 背后、背景 山背后；历史背景。
奔 bēn 奔波、奔跑 为生计而奔波；他快速地奔跑着。
bèn 投奔、奔向 投奔亲戚；奔向前方。
参 cān ① 参加；进入；加入：参加游击队｜参军。
② 进见；谒见；拜见：参见｜参拜宗祠。
③ 领悟（道理意义等）或研究：参透｜参禅。
④ 对照有关材料考察（某物）：参考书｜参照物。
⑤ 封建时代向皇帝奏本弹劾（某人某事）：参本｜参劾。
cēn 〔参差〕① 长短、高低、大小不齐；不一致。② 几乎；大约。③ 差错；蹉跎。
〔参差不齐〕长短、高低不齐。形容很不一致。
〔参错〕① 交错参差。② 错误脱漏。
shēn ① 人参、党参的统称。通常指人参。多年生草本植物，根部
略像人形，且肉质肥大，是名贵的药材：长白山参｜一级
参｜参须。
② 海参，棘皮动物的通称，身体圆柱形：梅花参｜白海参。
③ 星宿名，二十八宿之一。
藏 cáng ① 隐藏；隐避：捉迷藏｜把他藏在衣柜里。
② 收存；储存：藏书室｜冷藏｜他是一位收藏家。
zàng ① 储放大量东西的地方：矿藏。
② 对佛教、道教经典的统称：佛藏｜道藏。
③ ***自治区的简称。
〔藏族〕我国少数民族，主要分布于***、四川、青海、甘肃及云南等地。
长 cháng ① 两端或两点间的距离：长度｜这块布长十尺。
② 距离远：长途汽车｜长空｜长征。
③ 时间久：昼长夜短｜来日方长。
④ 能力上的优势；优点：一技之长。
⑤ 善于：徐悲鸿擅长于画马。
⑥ 篇幅大；话很多：长篇***｜长话短说。
zhǎng ① 生：长了一棵树｜长疮。
② 成长；发育：这花长得不错。
③ 增进；增强：增长才干。
④ 年纪大的或辈份高的：长子｜学长。
⑤ 负责人；主持人：秘书长｜厂长。
称 chèn 相当；适合：称心如意｜匀称｜职称。
chēng ① 用秤测量物体的轻重：称体重。
② 说；用言语表白：连声称道｜拍手称快。
③ 赞扬：称赞｜称叹。
④ 叫做；叫：人称“豹子头”林冲｜称兄道弟。
⑤ 名称：称号｜俗称｜别称。
⑥ 成为；以……自居：称霸一方｜称雄关外。
⑦ 举：称觞祝寿｜称兵作乱。
chèng 同“秤”。现在一般写作“秤”。
处 chǔ ① 惩罚：处罚｜处置｜惩处。
② 安置；办理：处理｜处事｜论处。
③ 交往；与他人在一起生活：处世哲学｜处得来｜相处。
④ 置身；存在：设身处地｜养尊处优｜处于。
⑤ 居住：穴居野处。
chù ① 地方：处所｜心灵深处。
② 国家机关、团体内按业务划分的单位，一般比局小，比科
大，也指某些机关：处长｜人事处｜行政处。
传 chuán ① 转授；递交；一方递交给另一方，上一代授给下一代：传
阅｜传令｜世代相传。
② 把本领、知识等技能授予他人：言传身教｜师传｜传习。
③ 散布；推广：传播｜传媒｜申奥成功的喜讯传遍了全国。
④ 使来；发命令叫来：传唤｜传讯｜传呼。
⑤ 传导：传电｜传热。
⑥ 表达；流露：传神｜传情。
⑦ 传染：传上不治之症｜这病传得非常快。
zhuàn ① 用以解释儒家***的文字著作。
② 一种以记载某人生平事迹为主要内容的文体：外传｜传记
｜自传。
③ 一种作品类型，以描述人物为主，叙述历史故事的文体：
《水浒传》｜《岳飞传》。
② 内装爆炸物，发射或投掷出去后具有一定杀伤力的东西：
***｜导弹｜***。
③ 同“蛋”。
tán ① 利用一个物体的弹性作用于另一个物体，使之射出去：弹
射。
② 用机械把某种纤维变松软：弹棉花。
③ 一个手指压住另一个手指，之后另一个手用力挣开，借这
个力量触动物体：弹去身上的雪花。
④ 用手指拨弄敲打物体，使其振动：弹钢琴｜弹古筝。
⑤ 物体因受力而暂时改变形状等，外力消失后又马上恢复原
状的性质：弹簧｜弹性。
⑥ 抨击；检举：弹劾｜讥弹。
倒 dǎo ① 竖立的人或东西横躺下来：跌倒｜卧倒｜摔倒。
② 转换；更换：倒车｜倒班｜倒换。
③ 垮台；失败：倒闭｜倒台。
④ 进行反对活动；使垮台；使失败：倒阁｜驳倒｜打倒。
⑤ 腾挪；调转：地小人多，实在倒不开身。
⑥ 戏曲演员的嗓子变低或变哑；某些器官不能正常工作：倒
牙｜倒胃口。
⑦ 把成批货物或店铺卖给别人：这间店铺已被我倒给别人
了。
⑧ 用投机的手法买进或卖出，从中牟利：倒买倒卖｜投机倒
把。
⑨ 指从事倒卖的人。
dào ① 颠倒前后或上下的位置：倒装｜倒立｜本末倒置。
② 反面的；相反的：喝倒彩（对演出或赛事的差错故意起
哄）｜反攻倒算｜时光倒流。
③ 往后退：倒退｜倒车。
④ 翻转或倾斜容器，使里面的东西出来：倒茶｜倒垃圾。
⑤ 跟预想的事相反，相当于“反而”、“却”：你太热情，
倒让我觉得不自在。
⑥ 表示让步：人倒是个好人，可就是脾气大点。
⑦ 表示催促、追问（有不耐烦的语气）：你去不去，倒是给
我个话呀！
⑧ 表示一种反说的语气：说得倒容易，其实很难。
缝 féng 缝补、缝合 妈妈在缝补衣服；缝合伤口。
fèng 缝隙、缝子 房子出现缝隙；地裂了道缝子。
干 gān 干冰、干旱 干冰即固态二氧化碳；沙漠是最干旱的地方。
gàn 干部、干劲 国家干部；干劲十足。
骨 gū 骨朵儿、骨碌 花骨朵儿；他一骨碌从床上爬了起来。
gǔ 骨干、骨气 骨干分子；他是个有骨气的人。
教 jiāo 传授知识或技能：教画画｜教足球。
jiào ① 传授给他人技术、知识：因材施教｜教育带来｜管教。
② 命令；使：教他去买点东西。
③ 特指宗教：教众｜教皇｜***教。
④ 姓。
角 jiǎo ① 牛、羊、鹿等动物头上长出的坚硬细长且弯曲的尖状物。
具有防卫和攻击功能：羊角、鹿角。
② 旧时军中吹的乐器（多用兽角制成）：号角｜鼓角相闻。
③ 形状像角的东西：八角｜菱角｜皂角。
④ 岬角，伸入海中的尖开陆地。多用于地名：好望角。
⑤ 物体两个边沿相接的地方：东北角｜桌子角｜英语角。
⑥ 几何学术语，从一个点引出两条射线所形成的，或从一点
上展开的多个平面，或从一条直线上展开的两个平面所形
成的图形：对角线｜两面角。
⑦ 量词，从整体划分成角形的：一角饼。
⑧ 二十八宿之一。
⑨ 我国货币的一种***单位，一角为一元的十分之一。
⑩ 同“饺”。
jué ① 争斗；竞赛：角斗士｜角逐｜口角。
② 角色，又称脚色，指演员在戏中扮演的人物，也比喻生活
中某种类型的人物：主角儿｜进入角色。
③ 行当，传统戏曲中的演员按所饰人物而分的生旦净末丑等
类型。
④ 主要演员：名角儿｜坤角儿。
⑤ 古代一种形状像爵的酒器。
⑥ 古代五音（宫、商、角、徽、羽）之一，相当于现代简谱
的“3”。
⑦ 姓。
结 jiē 植物长出果实或***：那棵树结了好多果子｜开花结果。
jié ① 在线、绳等物体上打疙瘩，或用这种方式制成某种物品：
结绳记事｜张灯结彩。
② 用绳、线或布条等结成的扣：绳结｜中国结｜蝴蝶结。
③ 联合；凝聚；发生某种关系：结晶｜结婚｜***结社。
④ 收束；完了：结账｜结局｜了结。
⑤ 旧时表示承认或保证负责的字据：保结｜具结。
解 jiě ① 剖开；分开：解剖学｜难解难分｜土崩瓦解。
② 打开束缚着或系着的东西：解衣扣｜解鞋带。
③ 取消；消除：解职｜解渴。
④ 分析说明：解释｜解说。
⑤ 明白：理解万岁｜令人不解。
⑥ 代数方程式中未知数的值：这就是这个方程式的解。
⑦ 演算，求数学式的值：解方程式｜解题。
⑧ 排泄大小便：解手｜小解。
jiè 押送***或财物到某地：解差｜起解。
xiè ① 明白；懂得：我怎么也解不开这个道理。
② 技艺；武术套路：我使出浑身解数，还是输给了他。
③ 姓。
禁 jīn ① 承受；忍住；耐用：禁不住诱惑｜弱不禁风｜禁穿。
② 忍住；忍耐：情不自禁｜不禁。
jìn ① 不准；制止；不许：禁烟｜禁止喧哗｜严禁走私。
② 法令、规章或习俗所制止的事项：入国问禁｜违禁药物。
③ 古代帝王居住的地方：紫禁城｜禁军｜宫禁。
④ 拘押；关押：囚禁｜禁锢。
⑤ 监狱：禁卒。
⑥ 避忌：禁忌。
圈 juān ① 把家禽、家畜用栅栏围起来：把猪圈起来。
② 约束；把人关起来：她就爱整天圈在家里。
juàn ① 饲养家禽、家畜的栅栏或棚屋：羊圈｜猪圈。
② 姓。
quān ① 环形的；环形的物体：铁圈｜圆圈｜围着操场跑了五圈。
② 范围：圈外｜文艺圈。
③ 包围；限制：圈地｜把院子用篱笆圈起来。
④ 画圆圈，作记号：圈阅｜把重点句子用红笔圈一下。
看 kān 看守、看押 看守家门；他被武警看押着。
kàn 看病、看开 他今天去看病了；看开一些。
唠 láo 〔唠叨〕说话啰唆，絮叨，没完没了：唠叨了半天｜她就爱没
事跟人瞎唠叨。
lào 〈方〉说；聊天；闲谈：慢慢唠｜咱们好好唠一唠。
了 le ① 助词，放在动词或形容词之后，表示动作或变化的完成：
买了一双鞋｜看了会儿电视。
② 助词，表示肯定语气，用在句中或句末停顿的地方，表示
变化或出现新的情况。a）表示将要出现或已出现某种情
况：饭熟了｜打雷了｜晚会结束了。b）表示在某种条件
下而出现某种情况：要是明天下雨，我们就不去野炊了。
c）表示认识、想法、主张、行动等发生变化：我知道他
为什么迟到了｜我不打算参加晚会了。d）表示催促或劝
止的语气：别啰嗦了！｜不要再提这件事了！e）表示愤
慨或感叹的语气：太奇怪了！｜棒极了！｜太好了。
liǎo ① 完毕；结束：了结｜敷衍了事｜不了了之。
② 放在动词之后，表示可能或不可能，跟“得”、“不”连
用：去不了｜办得了｜好得不得了。
③ 完全；一点（也没有）：了无惧色｜了无进展。
④ 懂得；明白：一目了然｜了如指掌｜发解透彻。
累 léi 〔累累〕也作儽儽。① 形容颓丧的样子：累累不知所措。② 连接成串：果园里果实累累。
〔累赘〕也作累坠。① 多余；麻烦；（文字）不简洁：这篇文章不够简练，有些累赘。② 使人感到麻烦或多余：这些天实在是累赘你了。③ 让人感觉多余、麻烦的事物：这么多行李，真是累赘。
lěi ① 重叠；堆积：累积｜危如累卵｜积年累月。
② 连续；屡次：累建奇功｜累教不改｜连篇累牍。
③ 牵连：牵累｜累及｜连累。
lèi ① 疲劳：劳累｜他今天可累坏了。
② 使劳累；使疲劳：别累着他｜这小孩实在累人。
③ 操劳：累了一天了，休息吧。
量 liáng ① 用容器、尺子等器具来确定事物的大小、长短、轻重或其
它性质：量杯｜量血压｜量体温。
② 考虑；估计；估量：端量｜商量｜打量。
liàng ① 古代指测量物体体积多少的器物，如升、斗等。
② 能经受或容纳的限度：***｜气量｜力量。
③ 数目；数量：产量｜降雨量｜大量生产。
④ 估计；审度：量力而行｜量入为出。
露 lòu 多用天口语：露怯｜露馅儿｜露马脚。
lù ① 露水；夜间室外温度低，水蒸汽遇冷在花、草、树木、石
头等上面凝结成的小水珠：晨露｜露珠。
② 在屋外；没有遮盖：露宿｜露营｜露天。
③ 显现；使不被掩盖：揭露｜暴露｜吐露真言。
④ 用药料、水果、叶等制成的饮品：果子露｜玫瑰露。
没 méi ① 没有；无：没办法｜没准儿｜没了。
② 不曾；尚未：作业还没做完｜他没出过国。
③ 不如；不够：她没我高。
mò ① （人或事物）沉下或隐入水中：沉没｜淹没。
② 漫过或高过：洒水没过了小桥｜这片高梁长得没过了头
顶。
③ 隐藏；消失：神出鬼没｜出没。
④ 扣下钱财：没收非法所得。
⑤ 直到完结；终了；尽：没世｜没齿难忘。
⑥ 同“殁”。去世：家父去年没了。
蒙 mēng ① 欺骗：蒙骗｜蒙事儿。
② 随便乱猜：做题不能瞎蒙。
③ 神智不清；昏迷：蒙头转向｜他被打蒙了。
méng ① 遮住；盖住：蒙头盖脑｜蒙一层纸｜蒙住了双眼。
② 隐瞒；欺骗：蒙蔽｜蒙混过关。
③ 遭受：蒙受：承蒙｜蒙难。
④ 不开化的；没有知识的：启蒙｜蒙昧。
⑤ 形容小雨细密：蒙蒙细雨。
⑥ 看不清；失明：蒙眬。
⑦ 朴实敦厚。
⑧ 姓。
měng 内蒙古自治区的简称。
难 nán 难处、难度 有难处，吱一声；这是个难度较大的工作。
nàn 难民、难友 难民营；他们俩是一对难友。
漂 piāo 漂游、漂流 漂游他乡；随风漂流。
piǎo 漂白、漂洗 漂***；漂洗床单。
piào 漂亮 好漂亮的相册。
铺 pū 铺设、铺展 铺设地板；铺展开的被子。
pù 铺面、铺位 这是间当街的铺面；旅馆的铺位。
悄 qiāo 没有声音或声音很低：悄悄话｜悄悄地起床。
qiǎo ① 声音小或无声：悄无声息。
② 忧愁：悄然泪下。
亲 qīn ① 父母：母亲｜父亲｜双亲。
② 亲生的：亲子。
③ 血缘关系最近的：亲兄弟｜亲姊妹。
④ 有婚姻或血统关系的：亲戚｜亲属｜众叛亲离。
⑤ 婚姻：结亲｜定亲｜亲事。
⑥ 指新娘：送亲｜迎亲｜娶亲。
⑦ 关系密切；感情好：亲密｜亲爱｜亲切。
⑧ 动作行为是由自己发出的：亲自｜亲手｜亲临现场。
⑨ 亲近（多指国家）：亲日派。
⑩ 用嘴唇或脸贴近对方，表示喜爱：亲吻｜亲嘴。
qìng 〔亲家〕① 两家儿女相婚配的亲戚关系：儿女亲家。② 夫妻双方父母的互称：亲母。
曲 qū ① 不直；弯：曲线｜弯曲｜曲折。
② 使弯曲：曲着腿｜曲着身子。
③ 不直的地方：河曲。
④ 不合理；不公正：曲解｜歪曲｜是非曲直。
⑤ 酿酒或制酱用的一种块状物，是用曲霉和麦子、大豆、麸
皮等制成的：酒曲。
⑥ 姓。
qǔ ① 歌；歌曲：小曲儿｜戏曲｜舞曲。
② 歌的乐调：作曲。
③ 一种出现于南宋和金代的韵文形式，盛行于元代，可以演
唱：散曲｜套曲。
撒 sā ① 张开；放开：撒手｜撒网｜撒腿就跑。
② 施展（多含贬义）：撒谎｜撒娇｜撒赖。
③ 排放：撒气｜吃喝拉撒。
sǎ ① 把颗粒状、片状的东西分散着扔出去；散布（东西）：撒
***｜撒点白糖｜往汤里再撒点盐。
② 洒；散落：别把汤撒了。
③ 姓。
散 sǎn ① 没有约束：散漫｜松散｜披散。
② 不集中；零碎；散装｜零散｜散居。
③ 分散；解体；松开：散架。
④ 粉状药物：牛黄散｜丸散膏丹。
sàn ① 分开；分离；由聚集而分离：散会｜散场｜烟消云散。
② 散布；分布；分给：散发｜散***。
③ 排除；排遣：散闷｜散心。
④ 〈方〉解雇：遣散。
盛 shèng ① 兴旺；繁荣：繁荣昌盛｜盛开｜茂盛。
② 强烈；旺：年轻气盛｜火势很盛｜盛怒。
③ 大规模的；隆重的：盛宴｜盛装｜盛会。
④ 丰富；华美：盛馔。
⑤ 深厚：盛情款待｜盛意。
⑥ 普遍；广泛：盛行｜盛传。
⑦ 用力大；程度深：盛夸｜盛赞。
⑧ 姓。
chéng ① 把饭菜等放进容器里，或用容器装其他东西：盛饭｜盛
汤盛水。
② 容纳：体育馆可盛五千人。
数 shǔ ① 一个一个地计算（数目）：从一数到一千｜屈指可数｜数
不清。
② 查点；一一列举：数落｜历数｜如数家珍。
③ 比较起来最突出：全班就数他高｜兄弟几个里就数他能
干。
shù ① 代表量的数目：数字｜人数｜岁数。
② 几；几个：数十日｜数人｜数次。
③ 数学上表示事物的量的基本概念，如负数、分数、复数、
偶数、小数、有理数、无理数等。
④ 一种语法范畴，表示名词或代词所指事物的数量，例如英
语中的名词有单数、复数两种形态。
⑤ 天命；命运：气数已尽｜天数｜定数。
⑥ 表示大概的量：数十斤苹果。
shuò 表示同样的动作、行为频繁，相当于“屡次”：频数｜数见不鲜。
说 shuì 劝说别人认同并听自己的意见：说客｜游说。
shuō ① 用话表达自己的意思：说话｜说谎｜说笑话。
② 解释：解说｜说明。
③ 言论；道理；主张：学说｜自圆其说｜著书立说。
④ 从中说合、介绍：说亲｜说对象。
⑤ 责备；批评；劝告：挨说了｜说说他。
⑥ 谈论：同学们在一起说着什么。
yuè 用于文言文中，同“悦”。
似 shì 〔似的〕助词，用在别的词或词组后面，表示某种事物或情况很相像：她的手像藕似的｜信件像雪花似的飞来｜他高兴得好像自己得了奖似的。
sì ① 像；如同；相类似：相似｜似是而非。
② 好像；仿佛（表示不确定）：似乎｜似属可行｜似曾相
识。
③ 用在形容词后，引进比较对象，有超过的意思：游泳健将
比赛时一个快似一个。
宿 sù ① 住；过夜；夜里睡觉：住宿｜宿营｜风餐露宿。
② 年老的；久于其事的：耆宿｜宿将。
③ 平素；一向有的：宿愿得偿｜宿志。
④ 姓。
xiǔ 量词，一夜为一宿：在这家宾馆住了两宿｜我们一宿没睡。
xiù 中国古时天文学家称天上某些星星的***体为宿：二十八宿｜星宿。
挑 tiāo 挑刺、挑选 别总是挑刺；严格挑选。
tiǎo 挑拨、挑战 挑拨离间；挑战自己。
为 wéi ① 可以做的事，做：大有可为｜所作所为｜年轻有为。
② 充当：他曾多次被评为先进｜四海为家。
③ 变成；成为：反败为胜｜我们要一分为二地看问题。
④ 是：一公斤为二斤。
⑤ 介词，跟“所”合用，相当于“被”，用作介词：他的话
已为事实所证明。
⑥ 跟“何”相应，疑问助词：匈奴未灭，何以家为？
⑦ 词缀。a）表示程度、范围，附在单音节形容词后，用作
副词：广为传唱｜深为感动。b）起加强语气的作用，跟
在某些表示程度的单音节副词后面：极为重要。
wèi ① 表示行为的对象，相当于“替”、“给”：为人民服务。
② 表示目的，用作介词：为自由而战｜为实现理想而努力。
③ 介词，相当于“对”、“问”：不足为他人道。
④ 因为：他为何还没来？
⑤ 帮助；卫护。
兴 xīng ① 兴盛；流行：复兴｜新兴｜现在市场上很兴绿色食品。
② 使盛行：大兴土木。
③ 发动；创办：兴办｜兴修水利｜兴师动众。
④ 起来：起：夙兴夜寐｜晨兴。
⑤ 〈方〉多用于否定式。准许；允许：不兴胡来。
⑥ 〈方〉或许：这雨兴下，也兴不下。
⑦ 姓。
xìng 兴趣；对事物喜爱的情绪：雅兴｜兴高***烈｜高高兴兴。
行 xíng ① 走：***｜行驶｜人行横道。
② 古时指路程：千里之行始于足下。
③ 外出；出远门：行装｜行程｜行踪。
④ 流动性的；临时性的：行宫｜行营。
⑤ 流通；传递：推行｜发行｜风行一时。
⑥ 做；举办：举行｜执行｜行之有效。
⑦ 表示进行某项活动：即行查复｜另行通知。
⑧ 体现出思想品质的各种举止：言行一致｜品行｜德行。
⑨ 可以：行，就这么干吧。
⑩ 有能耐，能干：他真行。
⑾ 将要：行将就木。
⑿ 吃药后使药性发挥效力：行药。
⒀ 行书，书写字体的一种，介于草体与正楷之间。
⒁ 古诗和乐府的体裁之一。
⒂ 姓。
háng ① 序列：双行｜单行｜第一行。
② 同辈长幼的次序：排行｜我在我家行五。
③ 行业；工商业的类别：内行｜同行｜各行各业。
④ 某些营业单位的通称：银行｜车行。
⑤ 量词：几行垂柳｜两行热泪。
hàng 〔树行子〕栽种成行列的树木；小树林。
héng 〔道行〕原指僧道修行的功夫，现比喻技能本领。
咽 yān 也叫咽头。呼吸和消化的共同通道，在喉腔的上部和鼻腔、口腔的后部，分为鼻咽、口咽、喉咽三部分。
yàn 使食物或其他东西等经咽喉进入食道：细嚼慢咽｜咽唾液｜弟弟吃饭总是狼吞虎咽的。
yè 因悲哀而语塞；声气受阻而声音低沉：悲咽｜呜咽｜她哽咽着，难以自禁。
应 yīng ① 答应：在哪儿呢，快应一声啊。
② 承诺（做）：既然应了这事，就一定要做到。
③ 应该；理当：这是他应得的报酬。
④ 姓。
yìng ① 回答；应和：应对如流｜呼应｜答应。
② 接受；答应；允许：应承｜应邀｜有求必应。
③ 适应：应景｜应时｜得心应手。
④ 针对具体问题***取措施：应敌｜应急｜应接不暇。
着 zhāo ① 着儿，下棋时用语，指下棋时下子或走步。
② 手段；办法：有着｜高着。
③ 〈方〉搁；放进去：着点醋。
④ 〈方〉应答词，表示同意：着，就按你说的办。
zháo ① 碰到；接触：他的脚扭了，不能着地。
② 进入（某种状态）；感到：着凉｜着迷。
③ 燃烧；灯亮（与灭相对）：着火｜街灯着了。
④ 在动词后表示结果或目的：睡着了。
⑤ 入睡；睡着：一挨头就着了。
zhe ① 用在动词后的助词。a）表示动作正在进行中：吃着饭。
b）表示状态存在或持续的方式：院里停着一辆车。
② 表示程度深，用在形容词后，常跟“呢”连用：他跑得快
着呢。
③ 用在动词或表示程度的形容词后的助词，以加强祈使语
气：看着吧，你的好日子要到头了！
④ 附在某些动词后的助词，使变成介词：顺着这条路走下
去。
zhuó ① 穿（衣）：穿着｜着装。
② 接触；挨上：着重｜着力点｜不着边际。
③ 使附在或与别的事物碰上：着手｜着眼于未来。
④ 下落：有着落了。
⑤ 派遣：着人速速办理此事。
⑥ 用于公文中，表示命令的口气。
爪 zhǒo ① 一般指动物的手指甲或脚指甲。
② 鸟兽的脚：虎爪。
zhuǒ 禽兽长着尖甲的脚，也指类似爪的某些器物的脚：凤爪。
折 zhē 倒腾；翻转：折腾｜折跟头。
zhé ① 断；弄断：折断。
② 损失；死亡：折杀大将。
③ 弯转；弯：曲折｜折腰。
④ 返转；回转：转折｜出路折回。
⑤ 信服；心服：折服。
⑥ 抵押；抵作：折价。
⑦ 按（剩余的）成数减少：折扣。
⑧ 北曲将每一个剧本分为四折，一折相当于现代戏曲的一
场。
⑨ 折叠：折尺｜折纸游戏。
⑩ 折子：奏折。
shé ① 断（多指长条形的东西）：绳子折了｜桌子腿折了。
② 亏耗；亏损：做生意折本｜折耗。
③ 姓。
只 zhī ① 量词：一只眼｜一只手。
② 单独的；非常少的：只字未提｜独具只眼。
zhǐ ① 副词，限定范围，相当于“仅仅”：只知其一。
② 表示惟一，仅有：他家只他一个男孩。
钻 zuān ① 穿孔；打眼：钻眼｜钻探。
② 穿过；进入：钻洞｜钻到水里去。
③ 细致深入地研究：钻研｜钻书本。
④ 想尽所有办法想门路：钻营。
zuàn ① 用于穿孔打眼的工具：电钻｜手摇钻。
② 钻石，即金刚石：钻戒｜金钻手表
班上的人都有自己的拿手好戏,有的是跳舞,有的是跳绳,有的是打 羽毛球 等许多许多。那么你知道我的拿手好戏 作文 怎么写吗?下面是我为大家收集的关于我的拿手好戏作文500字(精选十篇) 范文 。希望可以帮助大家。
我的拿手好戏作文500字1
你有你的独门特技，我便有我的拿手好戏——滑旱冰。
我滑旱冰的时候，都会先把滑旱冰的基本动作练习一遍：首先，要站起来，之后，将双脚调整成“八”字形，紧接着，原地踏步……过了好一会，觉得自己熟练的了，已经可以继续往后进行了，就开始第二步——滑。我轻松地，非常有把握地向前挪动着双脚，先将我的左脚轻快地划出去，紧接着，我的右脚也紧随其后。就这样，一步、两步、三步……
我像一只轻盈的小鸟，在地面上自由自在的飞来飞去!还记得我第一次学习滑旱冰的时候，我连站都站不稳，只能扶着墙站起来，练了好长时间的基本动作后，我有些厌倦了，自己试着滑了几下：我小心翼翼的挪动着双脚，我左脚刚滑过去，正准备着将另一只脚滑过去的时候，已经滑出去的左脚又回来了，还没等我弄明白这是怎么回事的时候，“啪”的一声，我重重的摔在了地上，很疼很疼。我的手掌心，被摔的红彤彤的，还沾满了灰尘和泥土，膝盖也被磕的快流血了。
但是我不放弃，继续坚持练习，如果 摔跤 了，就爬起来!就这样反复练习，摔了好多次，又练习了很多次，我终于学会滑旱冰了!我内心的喜悦，真是无法用言语来表达。这就是我的拿手好戏!你呢?
我的拿手好戏作文500字2
都说“十八般武艺，样样是好戏。”说明每个人都有自己的一套功夫，它可以是任何东西。我也有自己的拿手好戏——演讲。
要想演讲得好，可是有大学问，一定要心静，还要做到眼到、情到、口到。为了练习演讲，我可是下了大功夫啊!而且也取得了不小的成绩呢。快艇我细细道来。
我在班里有一个“演讲大王”的称号，它可不是无缘无故让别人取的，都是靠我自身的本事呢!就在上个月，我被语文老师选取去参加演讲大赛。这可是显现我独特本领的大好时机啊。我一拿到稿子，就全心全意都练习了起来。最初，我一定要把稿子背得一字不差，滚瓜烂熟。说起背书，我可是个高手呢!因为我有一套罕见的技巧，那就是用心去理解文字的意思，比如“在花海里，我陶醉得神魂颠倒——”那就想象一下自己真的在一片迷人的花海里，这样这句话就能背出来了。然后演讲是要把全部的情感注入进去。我常常会让父母或亲朋好友来当听众，演讲的时候对着他们的眼睛，身子站直，带上一些优美自然的动作。最后就大功告成了!哈哈哈——我对自己的本领很满意，我深有体会，演讲得靠口才，还要勤学苦练，才能练好。
我还懂得了，任何本领都不是一出生就有的，都是靠后来刻苦练习，只要坚持不懈，就能成功。
我的拿手好戏作文500字3
我有一件特殊的拿手好戏，那便是做标本。每当寻找到一个小虫的尸首，我就会兴高***烈地开始做标本的“工程”，在小房间里废寝忘食地制作。家里的书柜里，摆着许多标本，那是我引以为傲的荣誉。
自幼时起，我就时常练习着做标本，并深深迷上了它。在一次次辛苦的练习中，我生疏的技术逐渐变得娴熟，昆虫断胳膊断腿的失误也日益减少。
一次，我有幸拾到一只成体棉蝗的尸体，兴致勃勃地将它捧在手心带回家中，随即在小房间中找出大头针、棉布、透明膜等材料，做好准备工作。
我坐在桌前，用酒精给棉蝗尸体消毒。戴上医用手套，快速将尸体平摊在棉布上，抽出几根大头针，手飞舞着，迅速将针斜插在它的身体四周，固定主干。我深吸一口气，双手配合着，轻巧地夹开一侧的腿，我眉头舒展着，心里非但不紧张，反而不慌不忙地用大头针固定腿的一侧，用尺子画一条***线，又固定另一侧，再将尸体大腿上的刺磨平。我悠闲地欣赏着半成品，心中不禁得意道：看，做得多栩栩如生!
接下来，便是最为困难的一个步骤，曾经学习做标本时，我看到过许多人在此失误，他们固定翅膀时，常在极度紧张下撕破羽翼，或损伤了外翅。在长年累月的练习中我早已不再慌张。
我自信地拉开翅膀，嘴里还哼着歌，眼睛专注地盯着淡红的内翅，以一张透明膜作***，迅速松开压翅的手，以迅雷不及掩耳之势用透明膜按压它。另一支手则飞快抽出四根大头针，利落地固定膜的四角。这速度之快，连翅膜都还未收缩，我就将其定住了。看到自己的成果，我并不骄傲，而是淡定地想：不错，又比之前快了不少。我端起棉布，看着自己的佳作，它完美地展示蝗虫的陆地、飞行的状态，我心里美滋滋的。
班级的展示活动中，我兴奋地展示了我制作的蝗虫标本，班上立刻传来一阵惊呼，随即而来便是一阵热烈的掌声，我的心也变得热乎乎的。
下课了，许多同学围在课桌边，一个人激动地说：“我还以为这是***贴纸，原来是真的!”同学们夸赞着我，有的人每时每刻地跟着我，崇拜地向我请教做标本的 方法 。在我的身旁，总围着一圈充满热情的黑脑袋。“你做得巧夺天工!”“你真是标本小达人!”一句句的称赞回响在脑中。我几乎要被这成功的喜悦冲昏了头脑，心里仿佛只剩下了自豪与喜悦。
每当望向那书柜上日益丰满的标本架时，一种强烈的成就感在我心中油然而生，大家的称赞激励我继续去挑战做标本的新方法，我就是做标本的小达人!
我的拿手好戏作文500字4
十八般武艺，样样是好戏，而我的拿手好戏就是——制作编程。
起初，我是不喜欢学电脑的，但是因为这个编程很有趣，所以就买了一本书自学。我学得特别刻苦，虽然我有时候做得很失败，但是我并没有放弃，而是重新看书，重新学习，找出失败的原因，慢慢地就越做越好。我对编程越来越喜欢。
有一次，同学们知道我会做编程，于是想试一试我是不是真的会做，就对我说：“你给我们制作一个在森林里打仗的游戏吧!”我听了心里非常紧张，因为设计这个编程需要很多的变量和指令，做的脚本也很多，很复杂。我之前尝试了好几次都失败了。我虽然照着书做了好几次，但是怕把某个过程忘了，制作不成功被同学们嘲笑。
于是我说：“我就先从简单的做起。”他们答应了。我开始认真地制作脚本，三下五除二，短短几分钟，我就把当中的一个角色“小猫”制作完成。看着我设计的小猫在屏幕上跳动着，同学们惊讶得瞠目结舌。我心里很高兴，稍微有了点自信。
接着，我给剩余的角色的脚本制作了动作，把背景设置好，同学们围在我的身边，屏气凝神，睁大双眼地看着，几分钟后，一个游戏就新鲜出炉了!同学们纷纷赞叹。听了同学们的赞叹，我的心里像吃了蜜一样甜。而我也从中获得我成就感和自豪感。
学习编程不仅可以培养我们的技能，还能锻炼我们的意志力。这使我在今后的学习中哪怕遇到困难，也会努力地克服它。
我的拿手好戏作文500字5
每人都有自己喜爱与擅长的事物，或是 唱歌 ，或是跳舞，或是弹琴，或是运动。而我，擅长的是 国画 。
小时的我，比较闹，喜欢到处跑。妈妈因为希望我能沉稳些，便送我去了绘画班。没想到，我却一下子爱上了画画。
记得当时最开始画国画的时候，老师拿了一张万寿菊的，让我们临摹，并且给我们讲解了国画颜料的名称。当时我就感觉，这些墨色、大红、群青、藤黄、花青的颜料名称，就好像一个个自带仙气的古代美女一样，美极了!让我一下子就对国画着了迷。没想到，同样一支颜色，只是因毛笔尖含水量的多与少，便在宣纸上呈现出不同的意境。我在课堂上很认真地按照老师教的步骤，构图、起稿、配色。完成了我第一副国画的作品。记得下课后，妈妈看到那幅画时，惊讶地感叹：“哇，洛伊，你都能画出这么漂亮的画啦!”我当时听了心里满是自豪。
至此，我便迷上了国画。
尤其是现在，在背了古诗文之后，再画国画时，脑海里总能浮现出《诗园拾珠》里的场景和意境。画山画水的时，能感觉那种“峰峦如聚，波涛如怒”的`场境;画梅着色时，脑海里浮出的是“朵朵花开淡墨痕”的意境......
很庆幸我有这样的一个拿手好戏，我想，这个她会伴随我一生。我虽然不知道每个人的拿手好戏是什么，但我相信它会伴随着我们一起成长。
我的拿手好戏作文500字6
当岁月流转，与时光轮回，都无可寻迹时，发现有一样美好的东西躲藏在已流逝时光的身后，它就是我的拿手好戏——弹钢琴。
三百六十行，行行出状元，每个人的性格不同， 爱好 自然也不同，8岁时，我义无反顾地选择了自己的爱好——弹钢琴。学弹钢琴的开始很难，从一个 五线谱 都不知道是什么的小孩子艰难地练到一个钢琴六级的学生。我曾一度想过放弃，但在诺老师对我的引导下，我才坚持到了现在。
弹钢琴自然也免不了参加比赛，很快，我迎来了人生的第一场弹钢琴比赛。比赛前，我拿着一本琴谱坐在赛场的椅子上，翻动着谱夹，反复问自己有没有把握。十分钟过去了，只听主持人喊：“23号选手，林书桐!”我怀着那颗紧张的心坐在了钢琴前。琴曲开头是朋友分别时的悲痛、不舍;琴曲中间是朋友离别后那百般想念，凝聚成一组组期待与朋友再见面时的场面;琴曲的最后开始渐急，朋友终于要重逢了，内心的喜悦、快乐，激动如同微有些急的流水，迫切地希望与朋友见面;最后，朋友两人终于见面时，曲早已尽头了。
场下顿时响起了一阵雷鸣般的掌声，听众们有的拿着手机在录像，有的好像沉浸在其中，细细地回味着。有的还在鼓掌，赞赏这首曲子的美妙。望着听众们赞许的目光，我知道自己的努力没有白费。
弹钢琴是我的爱好，也是我的理想，我会继续在这条路上努力着。它让我明白：只要坚持不懈，就一定能收获成功!
我的拿手好戏作文500字7
你们知道挑西瓜的技巧吗，你们会挑西瓜吗?告诉你们，挑西瓜可是我的拿手好戏哦。
说起我的拿手好戏——挑西瓜，我得感谢我的师傅，一位卖水果的小贩。去年暑***，妈妈给我了些零钱，派我出门买几个大西瓜。我蹦蹦跳跳的来到卖西瓜的大车旁。这时，只见小贩师傅随手拿起一个西瓜，拿水果刀俯下身子，猛得一切。那西瓜就被分成两半，红彤彤的，十分惹人喜爱，我便站在一旁尽求小贩师傅也教教我。我学着小贩的样子，也随手拿起了个大西瓜，猛得一切。没想到出师不利，我切了好几个都没成功。后来在小贩师傅手把手的指点下，经过一次又一次的尝试，我终于掌握了挑西瓜的技巧。”回到家，每回看到有卖西瓜的地方，我的心里就蠢蠢欲动，什么时候才能让我大展身手呢?
机会终于来了，今年我们到姥爷家过暑***。在一个烈日炎炎的下午，姥姥领着我们这群孩子去买西瓜。望着个个绿油油的大西瓜，我得意扬扬地想：终于可以露一手了。我不禁对大家说：“看好了，给你们展示一下什么叫挑西瓜高手。”表弟表妹们个个半信半疑地看着我，七嘴八舌地说道：“婧雅姐姐，你还会挑西瓜呀?真了不起!”
“火车不是靠推的，牛皮不是靠吹的。有本事就给我们瞧上一瞧，你到底有多厉害!说来就来，我随手拿起一个大西瓜，然后煞有介事地看了看，又细细敲打了一番，猛得拿刀一切，只见那瓜毫不留情地露出了"大白脸。”我的心也随着西瓜的切开白了下去。耳边传来了表弟表妹们的哈哈大笑声，扭头一看，他们一个个已经笑得前仰后合。"婧雅姐姐，你在和我们开玩笑吗!牛皮吹破了吧!”我顿时羞红了脸。哪里出问题了呢?我仔细分析了起来：西瓜的纹路也没问题呀!敲西瓜的声音也挺清脆的，难道是我的瓜没选好。顾不得他们的嘲笑，我又细心挑起西瓜来，掂掂这个敲敲那个，看看这个又摸摸那个，功夫不负有心人，终于让我找到了个让我称心如意的大西瓜。"大西瓜，千万千万要帮我一雪前耻呀!"我故作轻松的对他们说："刚才只是热热身，找找手感，好戏才刚刚开始。”我屏住呼息，猛得一切。大西瓜终露出了红彤彤的圆脸蛋。我成功了，表弟表妹们向我投来了佩服的目光，我心里也乐开了花。
瞧!这就是我的拿手好戏——挑西瓜。如果你想挑战我，请放马过来吧!
我的拿手好戏作文500字8
我有很多拿手好戏，如： 游泳 、 足球 、兵兵球、羽毛球。但最拿手的还是独轮车。
独轮车，就是一个轮子骑的车，非常重要的是平衡。刚开始练平衡的时候，先是一脚离地转圈，我一直没转几圈就不可以了，后来经过反复训练才维持平衡。第二点就是如何上车。上车更不是什么容易事，老师先让大家抓住栏杆上车，可我想尽方法也没有办法。后来老师告诉我先要慢慢踩住踏板再上去会很容易，我渐渐学会了上车的技术。终于学完上车了，我以为可以开始骑车了。
可老师却让大家学习摇车，摇车是什么呢?就是脚向前骑一下再向后骑一下，左脚在下叫左摇车，右脚在下叫右摇车。老师让大家天天左右各摇一百个，摇了五十个的时候我已经累得不可以了，100个也太多了吧。我当时就想打退堂鼓了，可转念一想***如我目前不学了，那之前一个月的功夫不就白费了。所以我坚定决心，迎难而上，每天在家苦练。有时跌下来不是跌破了皮，就是摔伤了脚，天天都很艰辛，有时刚练完我就瘫在床上，一动也不想动了。终于要学骑车了，我激动不己，可又一座大山接踵而来。接连几次刚上车就跌下来，真烦!我请来母亲帮忙，最初拉着母亲的手骑了起来，后来我和母亲各拿着红领巾的一端可以骑了，经过一个月的练习后我可以独立骑车了，太高兴了。
有一次老师让我去参加一个小比赛，比赛距离400米，最好成绩是1分30秒，我骑了200米时，已经精疲力尽了。老师对我说：“不经历暴风雨哪有彩虹呢。”我听了老师的话全力冲刺，最后用时1分钟拿到了第一名成绩，后来又拿到了五段的奖状。
这就是我拥有些“拿手好戏”——骑独轮车，我为拥有如此的技术而自豪!
我的拿手好戏作文500字9
每天早饭前，我都会到厨房里***蛋饼。
先把鸡蛋打在碗里，每次要打四个;然后，在把韭菜洗干净，切碎，放在碗里，和鸡蛋一起拌，准备好以后，就要开始***蛋饼了;先开火，再往锅里倒适当的油，油开了以后，把鸡蛋液一点一点的倒进锅里，再把面饼的两面都沾上鸡蛋液，在锅里做，还要保持面饼不粘在锅上。做好以后，用小刀子把饼分成四份，再每人倒上一杯牛奶。
每当家人吃完以后，都会称赞我的鸡蛋饼特别好吃，连弟弟也非常喜欢吃。每当我一回到家，他总是扭着小短腿跑到我身边，拉着我的衣服，说：“姐姐、姐姐，我还想吃鸡蛋饼，你再给我做一次，让我吃吃吧!”看他这样子，我这是哭笑不得，只好又给他做了一次。
后来，学校要举行“厨师小能手”大赛了，我毫不犹豫地报了名。在学校的厨房里，有各种各样的锅和铲子、勺子。我选了小铲子和平底锅。在选食材的过程中，先由老师出题，如果答对了，就可以选食材。竞争非常激烈，但我还是如愿以偿地拿到了鸡蛋，面饼，油。
我先开了火，在平底锅上倒了油，因为有点紧张，我把油都弄出锅外了一点，动作也没有平常熟练了。但是，令人想不到的是，我的鸡蛋饼竟打过了一个个高手，获得了金奖。
***蛋饼就是我的拿手好戏，想吃吗?来找我哦!
我的拿手好戏作文500字10
说到我的拿手好戏，那就属跳绳了。
跳绳，那可是我特长，说出来你可能不信，我一分钟能跳二百多下，嘻嘻，被吓到了吗?
四年级时，我发现，只要一跳绳，我就跳的飞快，而且根本停不下来。我是这样跳的：后脚掌离地，手腕以上不动，光手腕抡着绳子，体育老师也教同学们这样跳，这样不仅不费力，而且又快又轻松。
这样一来，我便成了同学老师公认的“跳绳大王”了，只要有比赛，非要让我参加不可，而且每次回来，我都会带着一个大喜报——又是第一名。
在一次比赛中，我正在跳绳，绳子突然坏了，我不顾一切再次拿起绳子继续跳，当时只跳了一百八十多下。
回班后，我哭丧着脸，别人问我，我也不搭理他(她)们，没想到成绩下来了，我依旧是第一名，我顿时转悲为喜，高兴地跳了起来，我还是第一名，哦耶!
上五年级时，换了体育老师，他问同学谁跳绳跳的好，我还没癔怔过来，同学们六十多根手指头纷纷指向了我。
虽然我已经一暑***没练习跳绳了，但跳起来依旧轻车熟路，依旧那么快。
同学们，我不会辜负你们对我的希望的哦!
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刘璇的老公是王弢（tāo），他是中国内地单簧管演奏者、教师。
2013年12月8日，刘璇和老公王弢在香港维多利亚港的丽星邮轮上，举办了一场浪漫的“海上婚礼”。
2015年10月8日，刘璇生下儿子，并为其取小名“雄赳赳”。
2020年5月18日，刘璇在社交平台上发***正式公布二胎喜讯。
2020年8月10日，刘璇宣布二胎得女。
戈登引用经典**，***等人们熟悉的事物进行加工再创作，这是其创作方式之一，其中以1993年创作的影像装置作品《24小时惊魂记》最为人所知，可以说是他的成名作，作品以希区柯克（Alfred Hithcock）的经典惊悚**《惊魂记》为素材模板，在没有对原作品内容做任何改动的情况下，将其变成无声，并将原本2小时的作品放慢延长至24个小时之久，在一个大型的暗空间的中央的银幕上放映，这就是戈登创作的影像作品《24小时惊魂记》，放慢了的镜头，就好像每一张照片缓慢地重现在人们眼前，而这些画面好像又似曾相识，每一幕，每个画面瞬间的时间被延长了，每个画面似乎被定格了，每个细节都显露无疑了，而原本那些令人心惊的恐怖镜头也在这样缓慢的进程中变得不再恐怖了，浴室里的那一幕已没了那么深刻的惊吓效果了。被放缓了的镜头，加上那些有点模糊而又缓慢的影像让每一秒时间都充满了新的意义。
《惊魂记》这是希区柯克执导一部关于谋杀与***患的经典惊悚影片，故事讲述的是一名**公款的女郎在逃亡期间投宿于一家汽车旅馆，却在浴室中被精神分裂的狂人杀死，她的妹妹和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人的真相，旅社经营者诺门贝斯(Norman Bates)与他的母亲住在这黑暗陈旧的房子里，一起经营着旅馆，而他却是一个患有经神病的年青人，更将家中的浴室变成一个最令人害怕的***现场，一旦旅客住进他们的旅馆，几乎没有人能够毫发无伤的退房，影片充满了浓重的紧张、悬疑的气息，给观众强烈的震撼，也是观众熟悉的影片。而《24小时惊魂记》让观者由眼前的影像忆及曾经经历过的记忆，是探索想象与记忆共同编织而成的一次视觉经历。
在一个安静的空间里，人们要花好长一段时间来观看影片或是观看着一部不断重复着同一个动作的影片，在欣赏过程中，时间慢慢地流逝了，人们也在这样的一个过程中感受着时间的流动。镜子上一直在重复着那句“我已经改变了，你也已经改变了”，在现实生活中那或许被用来当作一个借口或是一个安慰，然而那更像是一句箴言。每个人都听说过它甚至每个人都用过它，然而当你在镜像中看到它的时候或许仍然无法更深刻的理解“我”与“你”的区别。这件作品也体现了戈登创作作品的主题：认识与重复，时间与记忆，黑暗与光明等，戈登试图通过这种影像呈现的方式来体现影像与永不停歇的时间之间的关系。
戈登在创作这件作品后称：“《24小时惊魂记》，在我看来，不是对一件简单的对原作品的***，它不是直接的盗用。原作品是一部巨作，我也喜欢经常翻翻看看……我想保持希区柯克作品的原意，不想改变，这样当观者观看我的作品时，想到的更多的是希区柯克而不是我，即使一点也想不起我，也没关系……”
1999年戈登在高古轩举办的个展“Through a looking glass”，包括两件大型的录像装置，引用了好莱坞经典**中最值得纪念的一幕——马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）《出租车司机》**中最经典的一幕，戈登将观者置在了Tr***is Bickle的两大影像中间，一个是真实的崔维斯·拜寇（Tr***is Bickle），另一个影像则是“真实的反映”。这两件影像作品最初出现在镜面中相互映衬着，配以狂躁的一段独白，给人视觉与听觉上的极大冲击。在作品中，崔维斯的***从两侧对准自己和我们，从客厅或剧院里的安全位置看作品，我们对崔维斯的狂怒与暴力感觉更敏感了，并与之产生了共鸣，戈登将我们引入了玻璃中的两张崔维斯的脸，两张镜像更发出了“你”与“我”的字样的声音，萦绕在我们的耳边，就像***在我们头顶周围飞过，而我们却不知所措，不知道该先保护哪一个。
《出租车司机》（Taxi Driver）是1***6年由马丁·斯科西斯执导的好莱坞经典**，是第一部描写越战对参战军人所造成影响的**，以其优秀的演出和直析的写实主义风格而受到赞扬，主角崔维斯极有可能受战后失调症所苦(后记载于1980年美国心理疾病诊断及统计手册(D***-III))。他那斯巴达式的生活形态以及选择低收入又没有出路的工作的模式，正是许多受苦于此症状的退伍军人的写照。心理或身体上有残疾的退伍军人被***或社会遗忘, 并且没有得到适当的补偿。此外影片也描写了严重的孤独与疏离感造成的影响, 这是“类分裂性人格疾患”的征兆, 伴随着因社会的不公义而迁怒到他人的倾向, 最终***取了***行动。影片的宣传词：每个城市，每条街道，都有个无名小卒梦想着成为大人物。 一个孤单被遗忘的男人，绝望的想证明自己还在活着。
在作品《10米/秒》[10 ms-1，1994]中，戈登借用了源于第一次世界大战的医学胶片元素。一面硕大的斜屏上无声地循环地投影着一个男人，屏幕的倾斜，在某种程度上打破了我们感官上的平衡，让我们能更接近画面中的人物，对他的境遇感同身受，与之产生共鸣。第一眼看去，男子似乎在进行体操训练，而随着情节的发展，他的身体不断地痉挛抽搐着，每当他试图努力爬起的时候，他那苍白无力的肢体似乎在阻挠着他站起来，他只穿着内衣，更增添了他的脆弱性。他一次又一次的尝试和失败不禁激起我们的怜悯和同情，也开始意识到这个男人也许是一个外伤严重，正处于苦难中的人，他的痛苦同样折磨着观者，这种不适促使观者开始思考所看到的一切，沉浸在无休止的站立和失败的循环中，我们的思想在他身上游离着：他看起来是那么健康，我们开始怀疑是不是哪里出了错。
这件作品可以说是《24小时惊魂记》（24 Hour Psycho）（1993年）的延续，后者也进行了慢动作处理，通过放慢或者循环原版**胶片来增加悬念，作品的源脚本无法找到，更是给作品增添了不少悬念，而所能找到的脚本可以追溯到第一次世界大战，这为我们的解读增添了一层新的感伤和历史厚重感。通过作品，戈登想要论证的是，我们对环境的感知来源于它呈现在我们眼前的方式。对内容的变化，改变了**的含义。作品名称来源于一个物体在地心引力的作用下坠落的速度，比如身体正常落下的速度。强调了时间的流动，动作的缓慢及循环的过程。在戈登的作品前，人们的目光很难从痛苦、迟缓的框中人身上挪开。正如戈登在一次访谈中所评论的：“恐惧、排斥和魅力同是这一学科（神经心理学）和**世界的关键要素。” 用**来表现人的精神世界及心理状态。
戈登的另一件为人所津津乐道的**再创作作品《穿行在黑暗与光明之间》（Between Darkness and Light, 19***）更是对**再创作的一个经典，将亨利·金（Henry King）的《圣女之歌》（The Song of Bernadette, 1943）和威廉·弗莱德金（William Friedkin）的《驱魔人》（The Exorcist, 1***3）同时播放在银幕两侧的，这就成了戈登的作品《穿行在黑暗与光明之间》，两部**都是描述被灵魂附身、有关信仰与疑惑的**。
戈登并未改变两片播放的速度或配音，而是让影片从头到尾播放完后再重复他们；彩色的《驱魔人》和黑白的《圣女之歌》，虽然分别代表邪恶与善良的主题，但被艺术家放置在一起却并不显得唐突，且还呈现出相互补偿的图像结构，代表善与恶两种极端主题的**放在一起处理，便显现了强烈的对比效果，它们各自独享的特殊音轨混杂了美好与邪恶之间强有力的竞争，结合在一起的影片并没有给人混乱的感觉，反倒有一诡异的美感和原始故事所没有的冲突，尤其是当《驱魔人》的恶魔与《圣女之歌》的修女出现在同一画面的刹那，银幕的两面彷佛成了善与恶，圣洁与恶魔的交战，体现了属于戈登作品中的欲望与恐惧、生命与死亡、善良与邪恶、真实与虚构的二元对立。《穿行在黑暗与光明之间》打乱了人们传统的观赏经验，瓦解了人们习以为常的感官认知，让人反思如何从自身经验来体验周遭事物的意义。戈登的影像装置揭露了个人的扭曲的记忆与现实的差距。戈登的很多作品都是无声的，而《穿行在黑暗与光明之间》却带有音轨，这对戈登来说，是一次有趣又诚实的实验，谁也不知道一旦声音被扩散开来将发生什么。
2002年戈登创作的两个作品《雾》（Fog）和《黑星》（Black Star）都涉及到了詹姆斯·霍格（James Hogg）1824年的***《一个清白罪人的私人回忆录与自白书》（The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner），***以加尔文主义下的苏格兰社会为背景，及早期的“双重意识/二元性”的心理学理论的萌发，***主人公Robert Wringhim是一个正直的人，但受其阴险的同伴Gil-Martin的蛊惑，Robert Wringhim犯下了一系列的残暴的罪行，甚至杀死了自己的哥哥，但Gil-Martin一直没出现过，随着***剧情的发展，Wringhim的思想的挣扎及其心里的复杂性逐渐地显露出来了，读者也开始怀疑Gil-Martin是否真的存在亦或是他就是Robert Wringhim自己人性阴暗一面的写照呢……
“Fog”，基于***的创作，一部关于邪恶故事的***，而据艺术家自己称，出演的这个人是其孩子的教父，这两者间的鲜明对比，更使作品周围蒙上了一层神秘的面纱，而影棚则布置成**《致命诱惑》中格兰?克罗斯与米歇尔?道格拉斯对打的那一段经典的场景，充满了烟雾，但当烟雾慢慢散去的时候，观者看到的却是另一种景象：一个看着自己影子的男人，而同样的画面也呈现在银幕的另一边。他有两个影子，亦或可以说他与另一个他合用着同一个影子，这符合了西方的吸血鬼传说，同样引起了人们的恐惧。对于***情节的人来说，他们会意识到自己看到的是一个濒临死亡的人，对于不知书中内容的人来说，这种恐惧感也依然深刻。摄像机绕着一位静默的周身围绕着雾的人物拍摄，雾气渐渐散去。这些画面被放映在一个透明屏的两边，但是不同步，这样，一个就成了另一个的重叠，这样主人物与放映中的另一个他相互交叉，变成了一个，变得独特，也变得永无停歇了。
在“Black Star”中，人们身处于一个简易的空间——也就是“星”，戈登利用人们的一个普遍的共识：在圣经及神话中，人们只有站在五芒星的最中间，才能将魔鬼撒旦召唤出来。戈登设置了这样的一个圈套或是玩笑，其目的就是想看看人们在意识到艺术家的用心之前会不会站到“星”中间的那个位置上，因为在人们的意识中，这毕竟关乎着生命。同样的事情也发生在Hogg***中，你无从得知那是否是一个***，也无法知道那究竟真的是魔鬼显灵还是Robert Wringhim的幻想。装置作品是一个完全漆黑的空间，戈登的声音充斥着这个除了自己之外一无所有漆黑的空间，而这个声音对于进入空间的观者来说，无疑是一种安慰。戈登称创作这个作品的最初想法是想通过作品来反映在***里面到底发生了什么，即便这个******用的是非常简单直白的叙述方式，但当你真正进入其中的时候会发现，这些简单直白的东西全部凭空不见了。
1996年，戈登同样是基于Hogg***的作品《一个清白罪人的忏悔》（“Confessions of A Justified Sinner”）赢得了当年的特纳奖。
受安迪·沃霍尔创作方式的影响，戈登做过一个安迪·沃霍尔的《帝国大厦》的摹本，称之为《私刻版帝国大厦》，如同是一个业余**爱好者翻拍的著名导演的经典大作——那是一件很不稳定的作品。戈登用摄像机对着它拍了第一个小时，然后再拍下了最后一个小时——一件持续两个小时的作品，体现了时间与艺术之间存在着非常密切的关系，当一个事物在生理上深刻影响你的时候，在你的心理上它也已经留下了自己深刻的痕迹。
安迪·沃霍尔的作品及创作方式对戈登影响深远，戈登欣赏沃霍尔的作品《我的皮条客》时，不禁赞道：“很工业化，太酷了”。受沃霍尔对公众名人丝网印画的创作方式的影响，戈登创作了《自我肖像》（Self-Portraits）系列作品，这个系列的作品中极大地体现了戈登对“镜像”的浓厚的兴趣，在一个对戈登的***访中，戈登称对于“镜像”运用的兴很大程度上是由那些恐惧以及众多可能从青少年的窥*癖演变到中年人的施虐癖或者其他想看而又不希望深陷其中的那种很盲目的情绪混杂而来的。在“Self-Portraits of You + Me”系列中，戈登对众多名人的海报或照片进行再创作，人物形象被损毁，有些人物的眼睛像是被人从脸上挖掉了，亦或是人物的脸像被焚毁过，而在每幅再创作的照片的后面则是一个镜面，人们看着画时，镜面中显示出的却是自己，将自己与画中的公众人物放在一起，自己是完整的，而偶像却是残缺的，让人们相信自己，不要过度崇拜。在这个系列作品中，艺术家探索过度崇拜的观念及广告形象的意外毁损。
“Self-Portraits of You + Me：Bond Girls”，是戈登对过去四十年007**中的女明星的照片进行再创作。《邦德女孩》每幅中，人物形象的眼睛被从脸上挖掉了，人们只能通过过往的记忆印象和剩下的部分来辨认。在每幅再创作的照片的后面是一个镜面，挑战着观者的观赏，越过照片的残余向镜面中看去，戈登在这个艺术体系中暗中颠覆了我们对偶像的认识。
詹姆斯·邦德（James Bond），是一套***和系列**的主角名称。***原作者是英国作家伊恩·弗莱明（Ian Fleming）。在故事里，他是英国情报机构军情六处的特务，代号007，被授权可以干掉任何妨碍行动的人。他的上司是一位神秘人物“M”。他为英国情报局工作。他的经典开场白是：我的名字是邦德，詹姆士?邦德。他既是一个出色的间谍，也是一位风度翩翩的绅士。他常驾驶一辆与众不同的跑（阿斯顿马丁），并配有***执照。他有许多的敌人，都是世界上最危险的敌人。他们中的许多人只有一个欲望，那就是统治整个世界和世界上的所有人。詹姆士?邦德的任务就是要阻止他们的野心。他总是以它独特的方式杀死敌人。在没有比詹姆士?邦德的故事结局更有戏剧性了！
2007年戈登在高谷轩画廊举办的“Self-Portraits of You + Me：After the factory”，依旧是好莱坞明星的再创作，以中世纪**明星的宣传照为创作模板，照片中人物的眼睛被冷硬的黑、白、或是光滑的镜面所代替。戈登是个集体记忆及出奇观念的魔幻师，挥动着他那用流行文化的日常事物所做的魔杖，包括好莱坞**，科幻**，摇滚巨星的照片，亦或是诗歌中意味深奥不明的诗词。在他的多样的影像作品中，戈登技巧性地注入了他艺术方面的才智和恐惧，操纵控制着观者对熟悉的事物变化了的反应。
用镜子将观众纳入作品当中，时而自己直接在作品中登场，让观者在他的作品调查过程中扮演着侦察者与见证者的身份，为观赏者带来一份新鲜的感动，从镜子里看到这些人的时候，或许不像在现实生活中看到的那样罪恶、恐怖。观者可以看到很多完全清白的东西，而不是那些发生在屏幕之外的现实中变了样的事情。 戈登还以自己的身体为创作的模板，创作了许多与人体相关的片段作品。戈登对那些发生在我们可视范围之外的事物更感兴趣：***设这些事情发生在了我们的手和脚上呢，那会怎样呢?以人体为素材的创作颠覆了盲目崇拜的观点，让观者在欣赏作品的时候不会轻易盲目的去迷信去崇拜。
2001年2月戈登在高古轩画廊举办了个展“Thir***”，展出的作品是取材于Robert Louis Stevenson1983年的名作“Treasure Island”（金银岛）。
在作品中，手掌上的黑斑是一个凶兆的预示，也成了死亡的一个标志。在《黑斑》系列中，戈登拍摄了13张自己左手的偏光板的照片，左手的中间是一块圆形的黑斑，正是根据***节选中的那个死亡情节创作的，并把它们放大到三英尺的大型尺寸。那并不是心理学意义上的有关人体的片段，而是对心理学的解读，这些人体的片段是为了让人们审视和自己的身体相隔一定距离之外的那些东西。
《分裂的自我》亦是另一件与身体相关的作品，戈登将自己的一只手臂上的毛刮地干干净净，另一只不做改变，这样两只手臂看起来就不一样了，然后两只手臂之间的较量开始了，或许我们可以将其看成是两个不同的人在争斗、在比赛一样，作品在两部电视机上进行展示，作品名为“分裂的自我”，题目就很好地解释了作品的内容，也为戈登提供了一个很好的理由，可以去做一些奇怪的事情。戈登躺着，两只手臂交叉着，看起来像两个人，通过摄像机拍摄出来的画面感觉上不是只有一个人。戈登以前一直在读《化身博士》关于精神分裂之类的***，戈登称这是一个很能出点成绩的领域。
《化身博士》(The Strange Case of Dr. Jekyll & Mr. Hyde) 出自与狄更斯同时代的英国著名作家史蒂文生的笔下，讲述受人尊敬的科学家杰克医生喝了一种试验用的药剂，在晚上化身成邪恶的海德先生四处作恶，他终日徘徊在善恶之间，其内心属灵的内疚和犯罪的***不断冲突，令他饱受折磨。这种貌似荒诞无稽的故事其实蕴含了最深刻的人性命题：人，到底是简简单单黑白分明一成不变的非善即恶，还是既善亦恶，时善时恶？“变身怪医”也是文学领域中众人皆知的艺术形象。
戈登利用身体创作的另一种方式是在身体上刺青，经常会有倒写的“always、forever、everyday以及”trust me等字样，戈登称这是其艺术的现实价值所在，艺术家的出身背景决定了刺青在他的家庭里面是被严格禁止的。身体上的这些无可磨灭的标记——刺青是艺术家坚持自己喜爱，不受传统等的约束，体现艺术家叛逆的一面。
《收尸人》[Croque Mort，2000] 则扩展了戈登用自身作为研究依据的兴趣，因为他在这个作品中拍摄了自己刚刚出生的女儿。重叠也是戈登在作品中表现出的另一个兴趣，这个包括七张照片在内的系列作品表现的是一个具有强烈效果的自我封闭的视觉装置，作品被放置在一间完全红色的房间里，像母亲***的内部。“Croque Mort”，在法文里，是“收尸人”的意思，据传说收尸人会在人们刚刚离世时咬他们的脚，以检验他们是否真的死了，亦称为“咬死人的人”。根据传说，在这个系列作品里，戈登的女儿咬着自己的脚和手指玩，虽然这只是一个新生儿出于天性在对自身的生理存在进行确认，但戈登通过对这种行为的高度特写以及赋予作品这样一个具有邪恶意味的题名，从而提醒我们人的生理机体的死亡必然性。因此这个本来可以让人心生怜爱之情的婴儿系列照片，却让观众产生了意想不到的体验。 道格拉斯·戈登在以他的慢速度来分散观众的注意力，让他们有足够的时间产生各种各样的联想——我何时在哪看到过这个镜头？我是否也能这样弯曲自己的手指？这种唤醒人们记忆的思想同样运用在一个大型的写满文字的作品中。在这个题为“名单”的录像作品中，道格拉斯·戈登将自己曾经见过的人的名字全部记录下来，作品1990年第一次展出时包括1440个人名，1996年这个名单增加到2756人，这是一个缓慢地进行着的作品。
《装死；真实时间》与《B级**》都是涉及生命与死亡的主题。对于作品“Play Dead：Real Time”戈登用一只印度大象作为主要拍摄内容。大象一直以来被经典性地用来象征着记忆，在这里，大象则唤醒了我们对马戏团、动物园的记忆，对自然记录，野性的力量的记忆，正如展名所体现的那样，大象按照指示，在试图站起来之前倒在了一侧，想法的不可能性，及无法完成性，两种动作想要同时完成是不可能，这正是艺术家一直对对立二元性的研究，控制与自由的意志，生与死等主题。对此作品，戈登称他的作品更像是对记忆，曾经听过的故事，看过的**的研究探索……
《B级**》，一部关于苍蝇之死的影像作品。在《B级**》中，我们目睹了一只垂死挣扎苍蝇的一次次抽搐动作，这些画面看起来是那么冷酷无情，令人毛骨悚然，而冷酷的镜头却驱使吸引着人们去观看，在情感上越是想和屏幕上所发生的***决裂，我们就越是被吸引，吸引着去审视这些脚本给我们带来的异样的感受，并思考影片所蕴含的内涵及影片本身带来的视觉震撼。正如雷蒙德?贝卢尔的简洁评论：“戈登让影片发出了这样的声音：我虽已经死去，但我仍然可以在此存活着。”这些特殊的画面使整个作品都贯穿着一种类似于感情创伤之类的含义，像记忆中那种经常出现的感伤***，带着令人不安的信息，让我们不由自主地去观看。与《B级**》类似的作品《狂乱》（Hysterical）（1994-95年），放映的是一位年轻女子被弄得浑身痉挛，然后又恢复原样。
以最简单的方式制作的30 seconds》不是呈现在欣赏者眼前的影像装置，人们进入一个黑色的房间，在完全不知道将会遇到什么的情况下，一个挂在天花板的小灯泡突然亮了起来，人们才发现黑色的墙壁上写着几排白色文字，而30秒后灯泡就自动熄灭，观者只有在电灯的亮灭短短的时间之间阅读墙上的文字。文字描述的是20世纪早期的一位法国医生主导的一次实验，他举着一颗刚在断头台砍下的头颅，观察刚与身体分离的头颅对***物有什么反应，医生指出，人在听到别人呼喊自己的名字时，他的眼睛张开与合上作为回应所用的时间大约是30秒，而30秒刚好也是一般人阅读墙上的白色字样所需的时间，这些文中相互作品的巧合，死去的人的直觉感知，及自身设定的“最后期限”是戈登主题的最简洁的诠释。时间不仅是外在与内在、生命与死亡、人造和想象的，更与个人的身体和自然世界息息相关。
戈登和另外一位艺术家菲利浦·帕雷诺共同制作了一部关于法国足球***人物齐内丹·齐达内的影片——《齐达内，一幅21世纪的肖像》“Zidane, Un portrait du 21eme siecle, 2006”。这部**在2006年戛纳国际**节上展映，受到了很高的评价，影片的长度刚好相当于一场足球比赛的时间，影片集中锁定在齐达内一个人身上——随着比赛的进行，影片对齐达内的情绪和反应进行特写镜头的跟踪。这部影片进一步发展了艺术家对于艺术、**和***之间关系的兴趣。作品于奥运会期间在北京都亚特画廊展出，作为奥运会特别策划的一部分。
戈登利用将同一画面倒置的创作方式，给观者一种新的视觉体验；利用重复的图像组合来转换视觉角度，让观者尽可能看到不同的事物。作品《M：徒劳的恐惧》（M: Futile Fear, 2006）是戈登拍摄巴黎国家剧院指挥家詹姆斯·柯隆（James Conlon）指挥的过程，将拍摄内容同时投射在三个排列在一起的银幕上，中间的银幕呈现指挥家正面的动作，集中在指挥家的面部表情与双手的动作，尤其是指尖、汗滴、眼睛、嘴唇的特写，而两侧银幕曾将相同的画面倒置过来、变成左右颠倒的对称结构，也让三个银幕的图像组合成有如“M”的样子。影片中看不到任何一位管弦乐团成员，也无法确认指挥家所在的位置，那些特写镜头占据了整个银幕，使得作品变成半抽象的画面。银幕对面的墙上的一排喇叭，当人们观赏作品的时候，刚好能听到耳朵两侧喇叭传来希区考克的《***记》（Vertigo, 1958）**配乐；代表悬疑的音乐配合着眼前令人晕眩的画面，使原本抽象的图像像是在传达神秘、感伤的讯息。模糊的画面，感伤的音乐操纵者人们的视觉与听觉的反应；揭露了不同的感官间微小却显著的断裂。同样的创作方式也运用在作品《左边是对的，右边是错的，左边是错的，右边是对的》（left is right and right is wrong and left is wrong and right is right, 1999）。
对人们熟悉的事物进行加工再创作，让观者在搜集眼前所见时，也加入过往的经验，给观者一种新的体验。重复、延长、重叠、倒置的影像，不仅就像时间的轮回、延续、累积、流向，更宛如一个追寻回忆、认知的过程，将过去的记忆与人们的联想结合在一起，让影像具备了更深的意义。利用自己的身体为研究模板，让人们对自身产生新的认识，破除了盲目崇拜；戈登的作品还探索了诸多关于二元性：生与死，存在与消亡，善与恶、真实与虚***、记忆与忘却等。戈登还探索了与人的精神心理相关方面的问题。
***播放器推荐：Potplayer，IINA播放器，QQ影音。
1、Potplayer
Potplayer?是一款韩国人开发的***播放工具，优点是启动快、占用***少、颜值高这款软件初始的界面可能只是比较简洁，但是我们可以通过自定义设置将其变成自己想要的样子，比如你可以设置为目前很流行的无边框模式，或者安装一些皮肤，挑选适合自己使用习惯的播放器界面。
2、IINA播放器
IINA Mac版是Mac平台上的一款开源***播放器。IINA Mac版基于mpv，为最新 Mac 系统而生，支持 Touch Bar、兼容 MPV 脚本、几乎支持所有格式、网络播放，是一款拥有优雅外观的***播放器。
3、QQ影音
QQ影音因为其轻量、小巧，一直是一款广受好评的***播放器，也是博主一直在使用的一款播放器，新版的QQ影音不仅有着漂亮的外观，还有非常多的实用功能。
专辑名称：The Golden Age黄金年代
歌手名称：AP满人、蛋堡、荆轲
专辑语言：国语
唱片公司：颜社音乐
发行日期：2005年5月20日。
歌手名称：AP满人、蛋堡、荆轲
专辑曲目
01.黄金年代
02.纽约到台北(Skit)
03.纯正好货
04.十年
专辑介绍
三位迈向***的饶舌歌手。三首即将成为经典的歌曲。一个华文饶舌的黄金年代。
黄金年代三部曲是由颜社与AP首度合作、集结满人+蛋堡+荆轲三个世代最顶尖的饶舌代表、
以豪华的押韵技巧和瑰丽不失真切的词藻共同打造华语饶舌最璀璨的黄金年代。黄金年代。 要开发新的技巧 在拍子间放韵脚 要创造不是消耗中文饶舌值得骄傲
一首从作曲、写词、录音全都是现场即兴且一气呵成的神来之笔、三位顶尖的饶舌建筑师将建构
饶舌金殿的蓝图摊开在你面前、以韵脚为砖石、flow为浆土、下个十年让我们一起来完成这伟业！
纯正好货。他们以为我戴的是纽约的***,我戴的不是 New Era, 是Eastcoast的遗传
这是一桩十年来最大的跨国走私交易、AP满人从产地纽约把最纯最***的饶舌交由荆轲偷运到台北、
由本地最大的饶舌盘商颜社蛋堡接手直销。好货我们独家提供、这货保证烫口！
十年。 要我忍受时间 把一切都带走 那么下个十年 还剩什么在手
无须赘言、这绝对是此次三强合作臻顶峰之作。如果要证明hip hop存在需要岁月积累的实践、我们都花了十年走到这里、呕心沥血写出这首歌、才发觉他就在我们身体里。 专辑名称：收敛水
歌手名称：蛋堡
专辑语言：国语
发行日期：2009年7月22日放个***2012-07-06月光2010-10-15踩脚踏车2011-10-25
专辑曲目
01.关键字 (Intro)
02.Hit The Rhyme
03.嘶！Bam
boo Holla
04.乡愁
05.关于小熊
06.给你一个吻 (Skit)
07.遇见
08.Start It Underground
09.金赌烂
10.烟雾弥漫 (JAZZY REMIX)
11.热水澡
12.收敛水
13、SLBeat-137 (Outro)
14.烟雾弥漫 (Original Version) (Bonus Track)
曲目介绍
异乡人情怀：BAMBOO HOLLA /乡愁
毅然抛下所学与亲友的期望，蛋堡搬到台北-这个运作全然像另一个星球的奇异城市。初来乍到
的他在这不熟悉的时空里以BAMBOO HOLLA以及乡愁两首动人作品来阐述他的异乡情怀。BAMBOO
HOLLA讲的是南一中念书时期，一群朋友以竹帮为名啸聚校园，情如骨肉的异性兄弟间有自己独创
的暗号和黑话，蛋堡用他独到的细致白描让你早已埋藏在毕业纪念册里的那一段段同窗情谊重新在
脑海里上映。而音乐取样自兰花草的乡愁则是一段只身至台北寻梦的异乡人心境独白，二十年前
有罗大佑的鹿港小镇，有林强的向前走，而蛋堡的乡愁是属于这个城乡差距已不再显着。
但是心灵鸿沟却更难以跨越的新时代游子物语。
*地下饶舌歌手自觉:烟雾弥漫/Start it underground即使穿着与作风和时下嘻哈饶舌歌手大异其趣，其实蛋堡却是货真价值的地下饶舌歌手，从高
中时期和伙伴一起创作了至今仍被学弟传唱的”台南一中地下校歌”开始崭露头角，到进入独立厂
牌颜社之后成为圈内无人不晓的作曲饶舌双料鬼才，恐怕没有人比他更了解在台湾当一个地下饶舌
歌手的心路历程，也因此谱写了 Start it underground表明他在这圈子打滚这几些年的斑斑心迹
，当时刚加入颜社但却很少发表个人作品的蛋堡，正逢艺人***烦***新闻天天在电视上演，福
至心灵写出这首讽刺社会虚***现象的烟雾弥漫，甫在网路上释出就得到巨大的回响，而后和知名
导演大宝导合作拍摄了”烟雾弥漫”的Music Video，不但开了华语地下饶舌歌手正式拍摄音乐录影
带的先河，更将蛋堡与烟雾弥漫这首单曲推向整个华文饶舌歌迷的注目。（到目前为止烟雾弥漫音
乐录影带光在YOUTUBE上的点阅数已超过六万多次，不管在独立音乐界或中文饶舌圈都是难得的记录
）
.
*疗愈系轻饶舌 HIT THE RHYME/收敛水/热水澡
虽然这首烟雾弥漫误打误撞下成为蛋堡的招牌曲目，但是接下来蛋堡并未延续那样重咸的口
味，却写了Hit The Rhyme这首音乐松软弹牙，歌词押韵行云流水的饶舌作品，正式向大家介绍，
这款软软的感觉才是真正蛋堡式的轻饶舌。
Hit The Rhyme像是一股冷冽清泉冲刷掉一般人对嘻哈/饶舌歌手的刻板悍狠印象，在中文饶舌
押韵技巧上面更是打开了新的视野和局面，不但受到本地饶舌乐迷的大肆推崇，接着推出的收敛水
以延续此一风格的爽健小品更将喜爱蛋堡作品的歌迷延伸到一般***逞勇饶舌歌手无法企及的族群
版块。收敛水和热水澡各是一凉一热两帖心灵疗伤补药，当城市中人经历了一周的工作身心折
磨，为了麻痹疲惫纵情于***声色犬马之之后却更显交悴，肯定需要这样清爽无负担的旋律来纾缓
你更加疲惫而不自觉的灵魂。
.
*洗鍊的都会爱情故事。 遇见 &关于小熊
如果不是这张专辑的发行时间不断的延宕，我们很难在这张专辑里目睹蛋堡的再次突破。遇见
和关于小熊这两首写情写景有如**：爱情，不用翻译的都会爱情篇章，浅白的故事脚本却深
刻的捕捉到那些个曾经被我们遗忘的瞬间，遇见里镜头穿过这个都市不同的场景，我们目睹了无
数次的男女邂逅，以及邂逅后发展所需要的心术。而关于小熊里由一支绒毛玩偶的旁述，我们一
起见证了一段感情从浓烈到疏离的落幕。也许听完便可以惊觉在台北发生千奇百怪的爱情故事，竟
不出由遇见展开，经相处结束这样简单循环的逻辑。 专辑名称：Winter Sweet
歌手名称：蛋堡
专辑语言：国语
发行公司：彗智
音乐风格：嘻哈/说唱
发行日期：2009年12月31日
专辑曲目
01.Soft Lintro
02.少年维持着烦恼
03.新生活
04.后来的切片 之一
05.白天自由, 夜晚寂寞
06.夜聊(你说, 我说)(Feat. 李英宏)
07.你还记得吗?
08.后来的切片 之二
09.偷偷(Feat. 阎韦伶)
10.慢慢来
11.后来的切片 之三
12.Winter Morning Sounds
13.Winter Sweet
14.旅途愉快
15.再做一次好梦
专辑介绍
如果音乐也讲究时令，夏日炎炎有收敛水可以消暑，冬夜漫漫也能有一种暖呼呼的音乐可以补冬多好。蛋堡就想做这样的一张专辑，将冬日里的温暖素材全都酿在一个罈子里，取名叫Winter Sweet。
这张专辑就像一张**原声带，由四段美好的故事构成，有青涩年代少年的烦恼，有夜里萤幕和键盘之间传递的暧昧对白，有众人耳目下偷偷来往的绵密简讯，而最后由一个热恋期里的冬天早晨开始的生活点滴，证实冬天里最暖的温度不是怀炉，而是生活里的甜蜜。
. 专辑名称：月光
歌手名称：蛋堡
专辑语言：国语
制作发行：亚神音乐
发行日期：2010年10月15日
专辑曲目
01.We Got Jazz
02.经典
03.I Want You
04.钻牙者
05.她和时间跳华尔兹
06.过程
07.月光下
08.夜间漫游
09.经典！Blue-Swing Remix
10.过程 14？Remix
11.过程 Shin-Skin's still in Progress Remix
曲目介绍
1.We got Jazz
在这首百老汇式华丽无匹的开场白里，蛋堡说： We got Sax, Trumpet, Keyboard, Bass, Drums And we got luv, we got soul, we got skillz, and we got Jazz。蛋堡加上Jabber Loop的华丽六重奏就从这幕开始。
2. 经典！
蛋堡应用了他擅长的取样手法，将姚苏蓉的老歌：今天不回家撷取下来，与经典！的副歌串连起来成了巧妙且饶富意味的双关语，”今天”乍听之下变成”经典”，而”不回“就当做”不会”，姚苏蓉与蛋堡一起穿插唱著：
(经典!) 什麼叫做超经典?(不会!) 不会被换 不会被忘(不会!) 不会被停止 不停地唱(经典!) 什麼叫做超经典?(不会!) 不会被换 不会被忘(不会!) 不停被*** 不停地放
充满自信和处处机锋的歌词只要是蛋堡迷必定玩味再三，新同学也能马上朗朗上口，蛋堡一边以这首歌向经典致敬之余，也诞生了一首全新的经典！
3. I Want You
谁能像蛋堡一样，把在***耳鬓斯磨的求爱心理状态如此准确的捕捉，描绘出来却像是一首美丽但内敛的情诗？每一句话细细琢磨，却又是一本罗兰巴特-恋人絮语般的求爱总纲，适用於任何场景中初识的眼神，暧昧的火种如何燃烧，轻触的肉体如何交缠。也许在这狭窄空间发生的一切，只是将凡世间的感情游戏和伎俩快转且浓缩在一个晚上，两杯酒精里而已。
4. 钻牙者
首先是愤怒狂爆近乎摇滚的旋律汹涌袭来，然后蛋堡天马行空地把牙医和患者的角色关系套用在愿打愿挨的不平等男女关系上，你不但得付出代价自费接受爱情的根管治疗，让你痛入牙髓，每次愤愤然的离开之后，***退后依旧心甘情愿预约下一次更痛彻心扉的体验。该曲目被经典足球游戏《实况足球2011》收录为背景曲目之一，成为第一首收录入该游戏的中文歌曲。
5. 她和时间跳华尔滋
当 华尔滋的三拍子响起，那女人独自在聚光灯下摆开架势，一圈又一圈的昂首跳著单人舞步。那是一个年近黄昏女人的人生写照，从年轻的时候换著不同的舞伴踩在一 样的拍子上，直到遇见互定终身的搭档。然而时间流逝，在某个转身她们开始不同步，灯光渐暗，她发觉她其实一直都在和时间这个舞伴一起跳华尔滋，只能想著她 儿子，踏著优雅的三拍，想听到那三个字。
6. 过程
我们不能确知蛋堡经历了些什麼，或许是从不断的自我对话之中，才能信手赋词淬鍊出人生的醍醐味，每字每句都如此耐人寻味。如果少年维持著烦恼是蛋堡的人生首部曲，献给所有感受太多却懂的太少的年少岁月，过程就是蛋堡的人生二部曲，献给已识得愁滋味的过客及旅人们，我们在不同的车站相逢，过程是风景，结果是明信片。
7. 月光下
当初在录音室听到月光下的曲子，蛋堡简直楞住了，Jabber Loop写了一首这样充满情感能量的杰作！正因为如此写作歌词的时候非常难下手，要在一杯满了的水里在加上什麼都是多余。於是蛋堡将自己当做一把乐器，而 不是一个主唱来融入整个演奏里，和其他五把乐器一起唱和著，只是蛋堡负责的不是旋律，而是赋予旋律意义的乐器。
8. 夜间漫游
这是蛋堡在日本最后完成的歌曲，眼看第二天就要进录音室，他却全然无头绪，於是抓了皮包里仅剩的五千元日币蛋堡拦了台计程车离开饭店，他请司机以身 上的钱做为所有车资在东京的夜里兜风。蛋堡像个导演般不仅将这一幕幕画面串接起来，描述的正是一个空的状态，如果你也爱偶尔脑袋进入萤幕保护状态般发呆， 并且听那些伤的悲切，想的泣血，笑的捧腹的歌曲已经麻木，欢迎和蛋堡一起放空在夜间漫游。 （Secrets of Tu Cheng Hsi: Renovate） 艺人： 蛋堡 语种： 国语 唱片公司： 亚神音乐 发行时间： 2013年07月31日 专辑类别： 录音室专辑 专辑介绍：
你们知道的蛋堡是寡言的媒体绝缘体，歌迷们仅能从这几年来发行的五张作品中去理解他。于是在你的印象里蛋堡可能是关于小熊里面的浪漫才子，可能是少年维持着烦恼那样的忧郁文青，亦可能是经典一曲里面能量满载的饶舌歌手，甚至是在巷弄里踩着脚踏车的街头观察家。而这些作品呈现的都只是蛋堡的一部分，却从来不能完整的让人理解他。射手座从来不喜欢被人误解的感觉，于是蛋堡决定写一张关于杜振熙这个人的专辑，用自己的名字作为一个大题目，好好讲清楚。
不管被喜欢/被讨厌/被期待/走在路上被认出来，成名的代价是私人空间逐渐被瓦解，时间和作息被起伏不定的躁期和郁期所***，创作成就了自己，也毁灭了自己。在这个***里，他试图用最坦诚的态度，尽可能将你所不知道的他：那些在世人目光炬炬的照射下，产生的所有黑暗和自溺，毫不保留的一次释放出来。
这是一场***裸血淋淋的内部整修工程记录，当我们都对生命如此失望，多数人选择吸食一种名为小确幸的毒品来***自己，却暗自期待世界末日这次真的来临，也许我们都该面对那个别人不知道，你也从不愿去揭开的自己。 透过此不定期更新的 期间限定 页面，你将会顺着氛围脉络，一步一步感受窥视这张专辑散发出的气味。 请期待与我们一同检阅完整的剖析记录，进入那个阳光鲜少的房间里，一同感受窥视你所不知道的杜振熙。 首***荐：
屎王（充满诙谐有趣的肠胃之歌） / 我们都有问题 / 史诗 / 坠落 / 房间
专辑曲目
disc 1 01 内部整修 (Intro) Renovate 02 如梦似幻 Good Trip 03 冰河时期 Ice Age 04 ***我 Kidnap Me 05 当我来到这里 蛋堡;葛仲珊 When I Arrive 06 屎王 King od Poop 07 您所拨的电话 The number you h***e dialed 08 Ahh Yeah 09 空袭与庇护所 Shelter 10 雨没停过 Enless Rain 11 仇人的孩子 Child of Hateful Parents 12 7楼的钢琴老师 Pianist From 7F 13 坠落 The Fall
disc 2 01 落幕 Fin 02 演员 Actors 03 我们都有问题 蛋堡;N.Chen Our Problems 04 台北市大安区 Daan District 05 房间 My Chambers 06 Deep Sleep 7 07 梦的作者 Dream Writer 08 写一首歌 蛋堡;方大同 Drop the Hit 09 伊尔的移动Walking Ears 10 梅雨记Rainy Season 11 Rewind 12 Hohoho 2006 13 史诗 An Epic / OT: 白鸽
